Em cada casa de sonho uma mágoa: o grande sonho australiano e sua arquitetura

A edição de agosto de 2007 da suntuosa revista japonesa Architecture Urbanism, ou AU, cobre a arquitetura australiana recente (Ed. Esta peça foi publicada originalmente em 16 de setembro de 2007.) A seleção de projetos é fascinante, a apresentação sensacional, e os arquitetos envolvidos são provenientes da nata da prática australiana contemporânea por volta de 2006: Wendy Lewin e Glenn Murcutt; John Wardle; Sean Godsell; Colina Donovan; Bloco Durbach; Iredale Pedersen Hook; Stutchbury e Pape; O Connor Houle; Jackson Clements Burrows; Gregório Burgess; Casey Brown; Troppo.

Poucas das equipes interessantes emergentes na Austrália são cobertas, mas isso é outra história para outra publicação, outro formato, eu suspeito. de arquitetura em qualquer lugar. Respeitado crítico, historiador e educador Philip Goad escreveu vários livros sobre casas australianas, e aqui contribui uma grande visão geral vendo as cidades costeiras australianas distribuídas como ilhas e, portanto, a costa um arquipélago de conurbações.

Comparando com uma compreensão cultural japonesa do espaço entre as coisas, ele vê a sensibilidade australiana como a do objeto isolado na paisagem infinita. Isso funciona no nível das cidades dispersas pela Austrália, mas também, ampliando no estilo do Google Earth, no nível de moradias dispersas dentro do terreno. Assim, para o australiano cotidiano, (a casa isolada) ainda permanece uma inspiração, seja como uma casa suburbana, uma casa de praia ou um refúgio no mato.

Chris Abel escreve uma peça de acompanhamento, traçando o desenvolvimento da casa australiana do vernáculo do Pacífico fundido com tijolo inglês, passando pelo bangalô da Califórnia e pelo modernismo europeu de Seidler, até a soma distinta de hoje de todos esses elementos e também reforça a relação entre espaço, paisagem e casa, neste mais urbanizado dos países: Se a urbanização da Austrália é um fato da vida, o Grande Sonho Australiano de viver em sua própria casa em um pedaço de terra, como o Grande Sonho Americano que espelha, é tanto, se não mais impulsionado pela história e mitologia como é por quaisquer critérios racionais. Como disse o arquiteto australiano e autor polêmico Robin Boyd, a Austrália é a casa pequena. No entanto, ao contrário de seus colegas britânicos, ele também entendia a expansão externa e a densidade extremamente baixa das cidades australianas como a manifestação de um desejo mais profundo de imigrantes por espaço e a necessidade de encontrar um ponto de apoio em uma paisagem, como a América do Norte, sem aparente limites.

[Chris Abel] Talvez esse anseio permeie, pois quase todos os projetos nesta edição da AU são residenciais e representam uma visão australiana particular do residencial. Muitos desses projetos estão situados no belo terreno australiano, isolados na paisagem infinita. Não há projetos urbanos como tal em toda a edição.

Alguns deles estão em algumas das baías periféricas de Sydney, mas dificilmente em, digamos, um contexto urbano apertado com restrições legais complexas em torno de uso ou conservação. expressas assim são essas obras australianas definidoras? Robin Boyd, mencionado acima, escreveu um dos grandes livros sobre arquitetura e urbanismo australianos, The Australian Ugliness, publicado pela primeira vez em 1960.

É um livro brilhante. Escrito em um clima muito diferente daquele em torno do trabalho na UA, e abordando questões muito diferentes, é um pouco datado como resultado. No entanto, ainda afeta, e Corpo é presença tanto nos ensaios de Goods quanto de Abel.

Em Ugliness, Boyd descreveu como era difícil definir a arquitetura de seu país. Era escorregadio, indescritível, não porque não houvesse um caráter australiano na construção, na exibição e no design do produto, mas porque é tão confuso e tão sutil que todos, exceto o historiador ou um estudante intenso, provavelmente perderão a paciência na busca. Mas agora, folheando estas páginas da AU e olhando ao meu redor em Sydney, Brisbane e Melbourne, é perfeitamente possível discernir uma arquitetura contemporânea distintamente australiana.

É impossível não cair nessa. Uma feiúra australiana não poderia ser um conceito mais estranho. Você acaba sonhadoramente perdido em algum lugar entre a terra vermelha e o arenito, e o céu azul e o oceano, mentalmente correndo os dedos sobre as madeiras de goma manchadas e o cedro, abrigando-se da superexposição sob o dossel de uma ampla varanda enfeitada, entre as sombras nítidas de persianas e bastões dissipando o sol através de janelas gigantes, aço corrugado galvanizado ou oxidado e concreto polido alternadamente criam exteriores permeáveis, variações no telhado de habilidade varrem ângulos rasos acima como palafitas ou lajes em balanço se elevam abaixo, essas habitações aninhadas no solo, rocha ou folhagem exuberante, como se emergisse deles, tocando a terra levemente nas palavras de Murcutt, com espaços e cavidades pontuando, dentro e fora ao mesmo tempo. e céu azul.

Há tanta variação na arquitetura aqui quanto há variação entre as montanhas nevadas da Austrália, pântanos tropicais, deserto interior e cidades costeiras sofisticadas. No entanto, é a sedutora arquitetura australiana Dream-Home apresentada aqui na AU.

884 de outubro de 1970, apanhado por cinco notas em Margaret Howell). Essa edição apresentava um boletim informativo australiano de seu lendário editor J.M.

Richards (veja a parte inferior do artigo para as páginas digitalizadas completas). Apesar das melhores intenções, o artigo está impregnado de um comportamento esnobe e insularidade que provavelmente teria enlouquecido qualquer arquiteto australiano que se preze, estremecendo culturalmente ou não. menos admitindo que Richards acidentalmente se depara com o futuro de uma arquitetura australiana não apresentada na AU.

Em seu boletim australiano, há muito mais projetos urbanos, que compreendem principalmente edifícios de alta densidade para vários habitantes, piscinas públicas, blocos de apartamentos, galerias de arte, prefeituras. Há apenas uma moradia isolada ali, ao lado de dois pequenos conjuntos habitacionais. De certa forma, isso realmente torna seu pequeno boletim um documento muito mais progressista do que esta última edição da UA.

É impossível não lidar com o contexto, porém, tanto da publicação quanto da situação. A Architectural Review daqueles dias estava em uma missão, fazendo campanha contra a suburbanização rastejante que viu em casa e no exterior, e Richards deu à Austrália os dois barris: O subúrbio australiano deve ser severamente criticado pelo que é: o produto de uma subdivisão de terras sistema que impõe lotes de tamanhos idênticos a todos os empreendimentos: de preconceito social que torna a propriedade a ambição de cada indivíduo, exige uma identidade separada para cada habitação e faz com que materiais sintéticos baratos e alvenaria frágil sejam considerados preferíveis à madeira por causa destes últimos associação com os primeiros projetos de construção que degeneraram em favelas; e dependência de desenvolvimentos especulativos sem controle suficientemente estrito do uso da terra. Suas raízes estavam mostrando a ênfase no planejamento, controle, mas havia uma verdade ali, escrita mais profundamente por Boyd em Fealdade.

A essa luz, a arquitetura em AU é uma escoriação completa dessa percepção de falta de qualidade de construção, 40 anos depois. Mas há pouco mais em AU que indique uma tentativa subsequente de lidar com a forma urbana imperfeita sobre a qual Richards escreveu. E enquanto as diferentes sensibilidades editoriais entre The Architectural Review e AU também devem ser levadas em consideração, o foco deste último em Australian Dream-Homes de repente parece anacrônico.

Em 1970, Richards não tinha certeza sobre a forma das cidades que viriam, particularmente nesta outra terra: nas condições australianas e na era do automóvel, pode muito bem representar a base da vida urbana do futuro, e talvez sejamos nós que, ao condenarmos o subúrbio, nos apeguemos a ideias ultrapassadas de urbanismo. Bem, sim e não. Esse padrão de urbanismo dirigido por automóveis continuou no futuro de JM Richards, tornando-se o padrão de fato do desenvolvimento urbano australiano.

Mas igualmente, a maioria dos urbanistas continua a ver isso como negativo, como fica claro no artigo de Chris Abels na AU. Nessa peça, vemos que o modelo de carro da casa dos sonhos é agora a ideia ultrapassada. Abel termina sugerindo que a mudança climática está levando o Grande Sonho Australiano de moradias isoladas ao fim do jogo final na longa luta para chegar a um acordo com a paisagem australiana no momento em que sua arquitetura atinge esse estado quase perfeito de maturidade: O problema está nem em projetos individuais nem em seus projetistas, mas no próprio tipo de moradia isolada e na infraestrutura de uso intensivo de energia necessária para suportar os padrões de assentamento de baixa densidade que ele gera.

Depois de mais de dois séculos de desenvolvimento quase imprudente, a terra habitável e os recursos naturais da Austrália, que sempre foram muito mais limitados do que o tamanho do país sugere, foram esticados até o ponto de exaustão, com o pior por vir Uma estratégia sustentável para o desenvolvimento deve incluir aumentos substanciais na densidade da população urbana, apoiados por uma grande mudança de estratégias de transporte privado para público que desafiam diretamente o Grande Sonho Australiano tão eloquentemente expresso nessas casas. sugerem que a arquitetura australiana Dream-Home representada aqui diminuirá. Como observa Goad, a casa unifamiliar isolada na Austrália tem sido e, em grande parte, continua sendo o principal laboratório de experimentos e inovações arquitetônicas.

Esse tipo de edifício precisa existir; e sem dúvida há demanda. Representa o auge do artesanato, e esses projetos foram cuidadosamente selecionados para incorporar o melhor dessa forma de arquitetura. Goad também deixa claro que eles são emblemáticos de um tipo particular de arquitetura, terminando seu ensaio com uma crítica sutil da grande arquitetura, bem como o final mais indulgente do discurso em torno de uma arquitetura digital.

Ele argumenta que na Austrália há muita virtude na lentidão e no pequeno, porque eles também têm implicações para uma visão maior do mundo. Ele se baseia em uma base fenomenológica aqui, reforçando a importância de conjugar corpo, lugar e fazer, acomodando a escala humana e a criação e desafio do lugar. Eu não discutiria com este iota, pessoalmente, mas gostaria de ver algumas ideias de como isso pode se manifestar também em edifícios de maior densidade e em tipologias diferentes da moradia isolada.

A grandeza é superexposta na imprensa arquitetônica, e Goad está certo em resistir a ela em favor de habitações com uma escala genuinamente humana e uma profundidade de experiência significativa derivada como resultado. No entanto, ainda há algo no pequeno boletim de Richards e sua cobertura do municipal e do cívico, faltando no brilho sedutor da UA. Ironicamente, as palavras de Abel sugerem que acabamos com condições semelhantes àquelas que levaram os primeiros arquitetos e urbanistas europeus a moldar a cidade europeia no século 20 como um impulso para uma vida de alta densidade, com espaço público compartilhado e transporte público de alta qualidade.

Não pela falta de espaço que define a Europa, mas pela falta de recursos. A paisagem australiana ainda não tem limites aparentes em termos de dimensão; ainda é efetivamente infinito, em termos de escala física. No entanto, outros limites são agora muito óbvios e muito reais, mesmo a olho nu, à medida que os reservatórios de Snowy Mountain se tornam crateras empoeiradas e rachadas e o rio Murray precisa de nossa ajuda apenas para atravessar o oceano.

A paisagem utilizável está longe de ser infinita. Boyd escreveu A feiúra australiana começa com o medo da realidade, e esconder-se dessa nova realidade seria realmente um ato feio. Portanto, se o A em AU também estiver bem representado, embora dentro das iterações perfeitas da pequena casa que Boyd sugeriu que definiu a Austrália em 1952, o U desapareceu.

Com base na história recente novamente, encontramos outra trilha morta em um discurso bastante brilhante de Gough Whitlam, escrito pouco antes de se tornar primeiro-ministro em 1972. Convido qualquer pessoa interessada em desenvolver cidades a lê-lo. Há pouca coisa lá que não seja relevante agora, mas é escrita, falada, na linguagem da época, como com Richards.

As mensagens emergem como responsabilidade arbitrária do governo pelas cidades e as inflexões certamente seriam articuladas de maneira diferente agora, mas provavelmente também sem a verve, discernimento e fraseado elegante de Whitlams. Mas ao ver as cidades como a solução, Whitlam estava expondo os problemas que ainda enfrentam as nações desenvolvidas. A necessária reestruturação da economia pode ser nada menos que uma reestruturação da sociedade.

E para reestruturar a sociedade, temos que começar no coração da sociedade as cidades que devemos reconstruir, as novas cidades que devemos construir, para que as cidades e a sociedade não sejam destruídas. Mas ambos serão destruídos, por deriva e por inadimplência, se a Austrália seguir para o próximo quarto de século o curso da negligência perdulária do último quarto de século. Temos a chance mais uma vez de sermos pioneiros e revolucionários.

Novas cidades podem ser as novas fronteiras, e nós podemos, como os melhores revolucionários dos Gracchi em diante, lutar para reabastecer e restaurar a sociedade unindo a cidade e o país. [Gough Whitlam, 1972] Planejar as novas cidades, como Whitlam e Richards viam, não era exatamente a solução. Mas ignorar completamente o urbanismo, como esta edição da AU quase faz, nega a possibilidade das cidades como solução.

E na Austrália, as cidades são onde quase todo mundo realmente vive. Um Grande Sonho Australiano que poderia, nas palavras de Goad, oferecer uma visão do mundo seria derivar uma Arquitetura e Urbanismo mais amplo que responda ao seu novo ambiente. Esses AU Dream-Homes fazem isso, em certo sentido, mas raramente de forma escalável.

Eles oferecem belas soluções locais para recantos físicos específicos, enquanto transmitem uma sensação de como construir com grande beleza e propósito em pequena escala. Mas há pouco aqui, exceto o Centro Comunitário Iredale Pedersen Hooks Walmajarri, o Museu de Arte Moderna OConnor Houles Heide e o Centro de Visitantes Gregory Burgess Architects Twelve Apostles que tem, digamos, um propósito municipal mais amplo ou alinha mais do que algumas pessoas na mesma área compartilhada. espaço. Isso não apenas abordaria os benefícios morais e econômicos das cidades que Whitlam esperava, mas também ilustraria uma maneira sustentável de viver em um país particularmente desafiado por isso.

O sonho poderia ser encontrar uma arquitetura urbana para a Austrália, sobre redes de transporte público, instituições cívicas e espaço compartilhado, que também mantenha a precisão, o artesanato e a articulação do corpo, lugar e fazer que vemos na UA. Uma nova cidade, usando os termos de Whitlams, que deriva seus edifícios de uma síntese desta revista japonesa de 2007 e daquele Boletim Australiano de 1970. Se, como diz Tim Flannery, a Austrália é um prenúncio do que vai acontecer em outros lugares do mundo, então a arquitetura que emerge dessa combinação de habilidade e invenção, paisagem antiga e novo ambiente, pode ser um prenúncio para grande parte do mundo. o resto da arquitetura do mundo também.

Encontre digitalizações das páginas do boletim informativo australiano da 1970s Architectural Review neste conjunto do Flickr. Os entusiastas de revistas podem gostar de saber que o texto do artigo foi impresso em papel fosco, e as 4 páginas dos projetos, bem como a foto de abertura do edifício Metropolitan Water, Sewerage and Drainage Board, estão em brilho. A impressionante imagem da capa é um close-up do teclado de uma das máquinas de escrever mais recentes da Olivetti (ainda não disponível na Inglaterra), a Lettera 36, ​​projetada por Ettore Sottsass com Hans von Klier como colaborador.

As chaves e a caixa, em letras pretas brancas prateadas, são de plástico moldado com dois corantes. O fotógrafo foi Jean-Pierre Maurer. Isso significou uma longa especial sobre os elementos físicos e psicológicos que compõem o ambiente do escritório.

A edição também teve um artigo de foto sobre a arte popular em Ulster e um artigo curto e agridoce sobre o prédio do Australian Club da década de 1830, Sydney, então sendo reconstruído e deixando de existir. Esta peça foi originalmente publicada em 16 de setembro 2007