ہر ڈریم ہوم میں دل کا درد: عظیم آسٹریلوی خواب اور اس کا فن تعمیر

شاندار جاپانی میگزین آرکیٹیکچر اربنزم، یا اے یو کا اگست 2007 کا شمارہ حالیہ آسٹریلوی فن تعمیر کا احاطہ کرتا ہے (ایڈ۔ یہ ٹکڑا اصل میں 16 ستمبر 2007 کو شائع ہوا تھا۔) منصوبوں کا انتخاب دلکش ہے، پریزنٹیشن سنسنی خیز ہے، اور اس میں شامل معمار عصری آسٹریلوی مشق سرکا 2006: وینڈی لیون اور گلین مرکٹ کی کریم سے تیار کیے گئے ہیں۔ جان وارڈل؛ شان گوڈسل؛ ڈونووان ہل؛ ڈرباچ بلاک؛ Iredale Pedersen Hook; سٹچبری اور پیپ؛ OConnor Houle؛ جیکسن کلیمینٹس بروز؛ گریگوری برجیس؛ کیسی براؤن؛ ٹروپو

آسٹریلیا میں ابھرتی ہوئی دلچسپ ٹیموں میں سے کچھ کا احاطہ کیا گیا ہے لیکن یہ ایک اور اشاعت کے لیے ایک اور کہانی ہے، ایک اور فارمیٹ، مجھے شبہ ہے۔ منصوبوں کی ایک سیریز کے طور پر، ایک خاص قسم کے، اعلیٰ معیار، یا شاید زیادہ خوبصورت، حد کا تصور کرنا مشکل ہے۔ فن تعمیر کا کہیں بھی۔ معزز نقاد، مؤرخ اور ماہر تعلیم فلپ گوڈ نے آسٹریلوی مکانات پر متعدد کتابیں لکھی ہیں، اور یہاں تقسیم شدہ آسٹریلوی ساحلی شہروں کو جزیروں کے طور پر دیکھ کر ایک عمدہ جائزہ پیش کیا گیا ہے، اور اس طرح ساحل ایک جزیرہ نما جزیرہ نما ہے۔

چیزوں کے درمیان خلا کے بارے میں جاپانی ثقافتی تفہیم کے مقابلے میں، وہ آسٹریلوی حساسیت کو لامحدود زمین کی تزئین میں الگ تھلگ شے کے طور پر دیکھتا ہے۔ یہ پورے آسٹریلیا میں منتشر شہروں کی سطح پر کام کرتا ہے بلکہ گوگل ارتھ اسٹائل میں زوم کرتے ہوئے، خطوں کے اندر منتشر مکانات کی سطح پر بھی۔ اس طرح، روزمرہ کے آسٹریلوی باشندوں کے لیے، (علیحدہ گھر) اب بھی ایک الہام بنی ہوئی ہے چاہے وہ ایک مضافاتی گھر، ساحل سمندر کے گھر، یا جھاڑیوں کی اعتکاف کے طور پر۔

کرس ایبل ایک ساتھی تحریر لکھتے ہیں، جس میں بحر الکاہل کی مقامی زبان سے انگریزی اینٹوں کے ساتھ آسٹریلوی گھر کی ترقی کا سراغ لگاتے ہوئے، کیلیفورنیا کے بنگلے اور سیڈلرز یورپی ماڈرنزم کے ذریعے، ان تمام عناصر کے آج کے مخصوص مجموعے تک اور جگہ، زمین کی تزئین اور مکان کے درمیان تعلق کو تقویت ملتی ہے، اس سب سے زیادہ شہری آباد ممالک میں: اگر آسٹریلیا کی شہری کاری زندگی کی حقیقت ہے، تو زمین کے ایک ٹکڑے پر اپنے گھر میں رہنے کا عظیم آسٹریلوی خواب، جیسا کہ عظیم امریکی خواب اس کا آئینہ دار ہے، اتنا ہی ہے، اگر زیادہ نہیں تو تاریخ اور افسانہ کے لحاظ سے جیسا کہ یہ کسی بھی عقلی معیار کے مطابق ہے۔ جیسا کہ آسٹریلوی معمار اور پولیمیکل مصنف، رابن بوائیڈ نے کہا، آسٹریلیا ایک چھوٹا سا گھر ہے۔ تاہم، اپنے برطانوی ہم منصبوں کے برعکس، اس نے آسٹریلیا کے شہروں کے ظاہری پھیلاؤ اور انتہائی کم کثافت کو ایک گہرے، تارکین وطن کی خلاء کی تڑپ، اور شمالی امریکہ کی طرح زمین کی تزئین میں قدم جمانے کی ضرورت کے مظہر کے طور پر سمجھا، جس میں کوئی ظاہر نہیں ہے۔ حدود

[کرس ایبل]شاید یہ تڑپ پھیلی ہوئی ہے، AU کے اس ایڈیشن میں تقریباً ہر پروجیکٹ کے لیے رہائشی ہے، اور اس میں ایک مخصوص آسٹریلوی باشندے کی نمائندگی کرتا ہے۔ ان میں سے بہت سے منصوبے لامحدود زمین کی تزئین میں الگ تھلگ آسٹریلیا کے خوبصورت خطوں پر یا اس کے اندر واقع ہیں۔ پورے ایڈیشن میں اس طرح کے کوئی شہری منصوبے نہیں ہیں۔

ان میں سے کچھ سڈنی کے کچھ دور دراز علاقوں میں ہیں، لیکن شاید ہی، کہہ لیں، استعمال یا تحفظ کے ارد گرد پیچیدہ قانونی پابندیوں کے ساتھ ایک تنگ شہری تناظر میں۔ لیکن اگر لامحدود زمین کی تزئین کے اندر سرایت شدہ علیحدہ رہائش گاہیں ایسی ہیں جو آسٹریلیائی باشندوں کی خواہش ہوتی ہے حالانکہ اس کا اندازہ شاذ و نادر ہی ہوتا ہے۔ اس طرح کا اظہار کیا یہ پھر آسٹریلوی کاموں کی تعریف کر رہے ہیں؟ روبن بوائڈ، جس کا اوپر ذکر کیا گیا ہے، نے آسٹریلوی فن تعمیر اور شہریت پر ایک عظیم کتاب لکھی، The Australian Ugliness، جو پہلی بار 1960 میں شائع ہوئی۔

▁اس ٹ س ا AU میں کام کے ارد گرد ایک بہت مختلف آب و ہوا میں لکھا گیا، اور بہت مختلف مسائل کو حل کیا گیا، اس کے نتیجے میں کسی حد تک تاریخ کی گئی ہے۔ اس کے باوجود یہ اب بھی اثر انداز ہوتا ہے، اور Body Goods اور Abel کے مضامین دونوں میں موجود ہے۔

بدصورتی میں، بوائڈ نے بتایا کہ کس طرح اپنے ملک کے فن تعمیر کی تعریف کرنا مشکل تھا۔ یہ پھسلن والا، مضحکہ خیز تھا، اس لیے نہیں کہ عمارت اور ڈسپلے اور پروڈکٹ کے ڈیزائن میں کوئی آسٹریلوی کردار نہیں ہے بلکہ اس لیے کہ یہ اتنا الجھا ہوا اور اتنا لطیف ہے کہ تاریخ داں یا ایک شدید طالب علم کے علاوہ باقی سب تلاش میں صبر کھو بیٹھتے ہیں۔ لیکن اب، AU کے ان صفحات پر نظر ڈالتے ہوئے اور سڈنی، برسبین اور میلبورن میں اپنے اردگرد نظر ڈالتے ہوئے، ایک واضح طور پر آسٹریلیائی معاصر فن تعمیر کو پہچاننا مکمل طور پر ممکن ہے۔

اس کا شکار نہ ہونا ناممکن ہے۔ آسٹریلیائی بدصورتی اس سے زیادہ اجنبی تصور نہیں ہوسکتی ہے۔ آپ خوابیدہ طور پر سرخ زمین اور ریت کے پتھر، اور نیلے آسمان اور سمندر کے درمیان کہیں کھو گئے، ذہنی طور پر اپنی انگلیاں داغ دار گم سخت لکڑیوں اور دیودار پر چلاتے ہوئے، ایک وسیع سجاوٹ والے برآمدے کی چھتری کے نیچے، کرکرا سائے کے درمیان زیادہ نمائش سے پناہ لیتے ہوئے لوورڈ بلائنڈز اور لاٹھیوں کا جو سورج کو دیوہیکل کھڑکیوں کے ذریعے پھیلاتے ہیں، نالیدار جستی یا آکسیڈائزڈ اسٹیل اور پالش کنکریٹ باری باری پارگمی ایکسٹریئرز بناتے ہیں، سکلیئن روف سویپ سویپ اینگلز کے اوپری حصے پر اسٹیلٹس یا کینٹیلیورڈ سلیب کے طور پر مختلف ہوتی ہیں، ان کو اونچا ہونا ضروری ہے۔ سرسبز پودوں، گویا ان سے ابھرتے ہوئے، زمین کو ہلکے سے چھوتے ہوئے مرکٹس الفاظ میں، اندر اور باہر ایک ہی وقت میں خالی جگہیں اور کھوکھلے وقفے وقفے کے ساتھ، لیکن یہ آسٹریلوی فن تعمیر کا ایک کلچڈ اور محدود خیال لگتا ہے، بالکل اسی طرح جیسے سرخ زمین کی طرح۔ اور نیلا آسمان۔

یہاں کے فن تعمیر میں اتنا ہی فرق ہے جتنا کہ آسٹریلیا کے برفیلے پہاڑوں، اشنکٹبندیی آبی زمینوں، اندرونی صحراؤں اور جدید ترین ساحلی شہروں میں فرق ہے۔ اس کے باوجود اس کا دلکش آسٹریلین ڈریم ہوم فن تعمیر یہاں اے یو میں پیش کیا گیا ہے۔ جب مجھے 1970 کی دی آرکیٹیکچرل ریویو کی ایک پرانی کاپی یاد آتی ہے (نمبر۔

884 اکتوبر 1970، مارگریٹ ہاویل میں فائیو کے لیے اٹھایا گیا)۔ اس شمارے میں اس کے افسانوی ایڈیٹر جے ایم کا ایک آسٹریلوی نیوز لیٹر شامل تھا۔

رچرڈز (مکمل اسکین شدہ صفحات کے لیے مضمون کا نیچے دیکھیں)۔ بہترین ارادوں کے باوجود، یہ مضمون ایک گھٹیا رویے اور بے قاعدگی سے بھرا ہوا ہے جس نے شاید آسٹریلیا کے کسی بھی غیرت مند ماہر تعمیرات کو دیوانہ بنا دیا ہو گا، ثقافتی ہچکچاہٹ کا شکار ہو گا یا نہیں۔ کم از کم یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ رچرڈز نے اتفاقی طور پر ایک ایسے آسٹریلوی فن تعمیر کے لیے مستقبل سے ٹھوکر کھائی جو AU میں نمایاں نہیں ہے۔

اس کے آسٹریلوی نیوز لیٹر میں، اس سے کہیں زیادہ شہری منصوبے ہیں، جن میں زیادہ تر متعدد رہائشیوں کے لیے عوامی سوئمنگ پول، اپارٹمنٹ بلاکس، آرٹ گیلریوں، ٹاؤن ہالز کے لیے اعلی کثافت والی عمارت شامل ہے۔ وہاں صرف ایک علیحدہ رہائش گاہ ہے، دو چھوٹے ہاؤسنگ اسٹیٹس کے ساتھ۔ ایک لحاظ سے، یہ دراصل اس کے چھوٹے نیوز لیٹر کو AU کے اس تازہ ترین ایڈیشن سے کہیں زیادہ ترقی پسند دستاویز بناتا ہے۔

سیاق و سباق سے نمٹنے کے لئے یہ ناممکن ہے، اگرچہ، اشاعت اور صورت حال دونوں. ان دنوں کا آرکیٹیکچرل ریویو ایک مشن پر تھا، جس نے اندرون و بیرون ملک دیکھا اور رینگتے ہوئے مضافاتی علاقے کے خلاف مہم چلائی، اور رچرڈز نے آسٹریلیا کو دونوں بیرل دیے: آسٹریلیا کے مضافاتی علاقے کو اس کے لیے سخت تنقید کا نشانہ بنایا جانا چاہیے: ایک زمینی ذیلی تقسیم کی پیداوار۔ وہ نظام جو تمام ترقی پر یکساں سائز کے پلاٹوں کو مسلط کرتا ہے: سماجی تعصب جو ہر فرد کی املاک کو ملکیت بناتا ہے، ہر مکان کے لیے الگ شناخت کا مطالبہ کرتا ہے اور سستے مصنوعی مواد اور اینٹوں کے کام کو لکڑی کے مقابلے میں ترجیح دینے کا سبب بنتا ہے۔ ابتدائی تعمیراتی منصوبوں کے ساتھ وابستگی جو کچی آبادیوں میں تبدیل ہو چکے ہیں۔ اور زمین کے استعمال پر سخت کنٹرول کے بغیر قیاس آرائیوں پر بھروسہ۔ اس کی جڑیں منصوبہ بندی، کنٹرول پر زور کو نوٹ کر رہی تھیں لیکن وہاں ایک سچائی تھی، جس کے بارے میں Boyd in Ugliness نے زیادہ گہرائی سے لکھا ہے۔

اس روشنی میں، AU میں فن تعمیر 40 سال بعد، عمارت کے معیار کی اس سمجھی جانے والی کمی کی ایک مکمل تشہیر ہے۔ لیکن AU میں کچھ اور نہیں ہے جو رچرڈز نے لکھے ہوئے ناقص شہری شکل سے نمٹنے کے بعد کی کوشش کی نشاندہی کرتا ہے۔ اور جب کہ دی آرکیٹیکچرل ریویو اور اے یو کے درمیان مختلف ادارتی حساسیت کو بھی مدنظر رکھا جانا چاہیے، بعد میں آسٹریلین ڈریم ہومز پر توجہ مرکوز کرنا اچانک غیر متزلزل لگتا ہے۔

1970 میں، رچرڈز آنے والے شہروں کی شکل کے بارے میں یقین سے نہیں کہہ سکتے تھے، خاص طور پر اس دوسری سرزمین میں: آسٹریلیا کے حالات میں، اور موٹر کار کے دور میں، یہ مستقبل کی شہر کی زندگی کی بنیاد کی اچھی طرح نمائندگی کر سکتا ہے، اور یہ ہم ہو سکتے ہیں جو مضافاتی علاقے کی مذمت کرتے ہوئے، شہریت کے فرسودہ خیالات سے چمٹے ہوئے ہیں۔ ▁ ٹھ یک ▁ہے ، ▁جی س ے موٹر کار سے چلنے والی شہریت کا وہ نمونہ جے ایم رچرڈس کے مستقبل میں بھی جاری رہا، جو آسٹریلیا کی شہری ترقی کا اصل نمونہ بن گیا۔

لیکن یکساں طور پر، زیادہ تر شہری اسے منفی کے طور پر دیکھتے رہتے ہیں، جیسا کہ AU میں کرس ایبلز کے ٹکڑے میں واضح کیا گیا ہے۔ اس ٹکڑے میں، ہم دیکھتے ہیں کہ ڈریم ہوم کار کا ماڈل اب پرانا خیال ہے۔ ایبل نے یہ تجویز کرتے ہوئے اختتام کیا کہ آب و ہوا کی تبدیلی آسٹریلوی لینڈ سکیپ کے ساتھ موافقت پانے کی طویل جدوجہد میں علیحدہ رہائش گاہوں کے عظیم آسٹریلوی خواب کو ختم کر رہی ہے جس طرح اس کا فن تعمیر پختگی کی اس قریب ترین حالت تک پہنچتا ہے: مسئلہ یہ ہے نہ تو انفرادی منصوبوں میں اور نہ ہی ان کے ڈیزائنرز میں، بلکہ علیحدہ رہائش گاہ کی قسم میں، اور کم کثافت والے تصفیہ کے نمونوں کی حمایت کرنے کے لیے درکار توانائی والے بنیادی ڈھانچے میں۔

زیادہ تر لاپرواہی کی دو صدیوں سے زیادہ کی ترقی کے بعد، آسٹریلیا کی قابل رہائش زمین اور قدرتی وسائل، جو ملک کے حجم سے کہیں زیادہ محدود تھے، تھکن کی طرف بڑھ گئے ہیں، اور آنے والے بدترین ترقی کے لیے ایک پائیدار حکمت عملی شہری آبادی کی کثافت میں خاطر خواہ اضافہ کو شامل کرنا چاہیے، جس کی حمایت پرائیویٹ سے عوامی نقل و حمل کی حکمت عملیوں میں ایک بڑی تبدیلی کے ذریعے کی گئی ہے جو ان گھروں میں اس قدر فصاحت کے ساتھ بیان کیے گئے عظیم آسٹریلوی خواب کو براہ راست چیلنج کرتی ہے۔ تجویز کریں کہ آسٹریلیائی ڈریم ہوم فن تعمیر جس کی یہاں نمائندگی کی گئی ہے کم ہو جائے گی۔ جیسا کہ Goad نوٹ کرتا ہے، آسٹریلیا میں علیحدہ واحد خاندانی گھر رہا ہے، اور زیادہ تر حصے کے لیے، آرکیٹیکچرل تجربات اور اختراعات کی سب سے بڑی تجربہ گاہ بنی ہوئی ہے۔

اس قسم کی عمارت کا ہونا ضروری ہے۔ اور کوئی شک نہیں کہ مطالبہ ہے. یہ دستکاری کے عروج کی نمائندگی کرتا ہے، اور ان منصوبوں کو احتیاط سے تیار کیا گیا ہے تاکہ فن تعمیر کی اس بہترین شکل کو مجسم کیا جا سکے۔ گوڈ یہ بھی واضح کرتا ہے کہ وہ ایک خاص قسم کے فن تعمیر کی علامت ہیں، اپنے مضمون کا اختتام بڑے فن تعمیر کی لطیف تنقید کے ساتھ ساتھ ڈیجیٹل فن تعمیر کے بارے میں گفتگو کے زیادہ دلکش اختتام کے ساتھ کرتے ہیں۔

اس کا استدلال ہے کہ آسٹریلیا میں، سستی اور چھوٹی میں بہت خوبی ہے، کیونکہ ان کے دنیا کے بڑے وژن پر بھی اثرات ہیں۔ وہ یہاں ایک غیر معمولی بنیاد کو کھینچتا ہے، جو جسم، جگہ اور بنانے، انسانی پیمانے کو ایڈجسٹ کرنے اور جگہ کی تخلیق اور چیلنج کی اہمیت کو تقویت دیتا ہے۔ میں ذاتی طور پر اس ایک iota سے بحث نہیں کروں گا، لیکن میں کچھ خیالات دیکھنا چاہوں گا کہ یہ کس طرح اعلی کثافت والی عمارت میں بھی، اور علیحدہ رہائش کے علاوہ ٹائپولوجی میں بھی ظاہر ہو سکتا ہے۔

آرکیٹیکچرل پریس میں بڑے پن کو بے نقاب کیا گیا ہے، اور گواڈ حقیقی طور پر انسانی پیمانے اور اس کے نتیجے میں حاصل ہونے والے معنی خیز تجربے کی گہرائی کے ساتھ مکانات کے حق میں اس کی مزاحمت کرنے کا حق رکھتا ہے۔ اس کے باوجود رچرڈز کے چھوٹے نیوز لیٹر اور میونسپل اور شہری کی اس کی کوریج میں اب بھی کچھ ہے، جو AU کی موہک چمک سے غائب ہے۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ ایبلز کے الفاظ یہ بتاتے ہیں کہ ہم نے اسی طرح کے حالات کا خاتمہ کیا جس کی وجہ سے پہلے یورپی معماروں اور شہری ماہرین نے 20 ویں صدی میں مشترکہ عوامی جگہ اور اعلی معیار کی عوامی نقل و حمل کے ساتھ اعلی کثافت والے رہنے کی طرف جانے والے یورپی شہر کی شکل دی۔

جگہ کی کمی سے نہیں جو یورپ کی تعریف کرتا ہے، بلکہ وسائل کی کمی کے ذریعے۔ آسٹریلیائی زمین کی تزئین کی اب بھی طول و عرض کے لحاظ سے کوئی واضح حد نہیں ہے۔ جسمانی پیمانے کے لحاظ سے یہ اب بھی مؤثر طریقے سے لامحدود ہے۔ اس کے باوجود دیگر حدود اب بالکل واضح اور بہت حقیقی ہیں، یہاں تک کہ کھلی آنکھوں تک، کیونکہ برفانی پہاڑی ذخائر خاک آلود، پھٹے ہوئے گڑھے اور مرے دریا کو صرف سمندر تک لنگڑانے کے لیے ہماری مدد کی ضرورت ہے۔

قابل استعمال زمین کی تزئین دراصل لامحدود سے بہت دور ہے۔ Boyd نے لکھا آسٹریلیا کی بدصورتی حقیقت کے خوف سے شروع ہوتی ہے اور اس نئی حقیقت سے چھپانا واقعی ایک بدصورت عمل ہوگا۔ لہٰذا اگر AU میں A کی بھی نمائندگی کی گئی ہے، اگرچہ اس چھوٹے گھر کے کامل تکرار کے اندر جو Boyd نے 1952 میں آسٹریلیا کی تعریف کی تھی، U غائب ہو گیا ہے۔

حالیہ تاریخ کو دوبارہ کھینچتے ہوئے، ہمیں گف وائٹلم کی ایک بہت شاندار تقریر میں ایک اور پگڈنڈی مر گئی ہے، جو 1972 میں وزیر اعظم بننے سے ٹھیک پہلے لکھی گئی تھی۔ میں ترقی پذیر شہروں میں دلچسپی رکھنے والوں سے گزارش کرتا ہوں کہ وہ اسے پڑھیں۔ وہاں بہت کم ہے جو اب متعلقہ نہیں ہے، پھر بھی اس وقت کی زبان میں لکھا، بولا جاتا ہے، جیسا کہ رچرڈز کے ساتھ ہے۔

پیغامات شہروں کے لیے اعلیٰ حکومتی ذمہ داری کے طور پر ابھرے ہیں اور انفلیکشنز کو یقینی طور پر اب مختلف انداز میں بیان کیا جائے گا لیکن شاید وائٹلمز کے قابلِ توجہی، بصیرت اور خوبصورت جملے کے بغیر بھی۔ لیکن شہروں کو حل کے طور پر دیکھتے ہوئے، وائٹلم ان مسائل کو سامنے رکھ رہا تھا جو اب بھی ترقی یافتہ ممالک کو درپیش ہیں۔ معیشت کی مطلوبہ تنظیم نو معاشرے کی تنظیم نو سے کم نہیں ہو سکتی۔

اور معاشرے کی تشکیل نو کے لیے، ہمیں معاشرے کے دل سے شہر شروع کرنا ہوں گے جن کی ہمیں دوبارہ تعمیر کرنی ہے، جو نئے شہر ہمیں تعمیر کرنے ہیں، اگر شہروں اور معاشرے کو تباہ نہیں کرنا ہے۔ لیکن اگر آسٹریلیا اگلی سہ ماہی صدی کے لیے پچھلی سہ ماہی صدی کی فضول نظر انداز کی راہ پر گامزن ہوتا ہے تو وہ دونوں بہہ کر اور پہلے سے طے شدہ طور پر تباہ ہو جائیں گے۔ ہمارے پاس ایک بار پھر علمبردار اور انقلابی بننے کا موقع ہے۔

نئے شہر نئی سرحدیں ہو سکتے ہیں، اور ہم، گراچی آن کے بہترین انقلابیوں کی طرح، شہر اور ملک کو متحد کر کے معاشرے کو دوبارہ بھرنے اور بحال کرنے کی کوشش کر سکتے ہیں۔ نئے شہروں کی منصوبہ بندی کرنا، جیسا کہ وائٹلم اور رچرڈز دونوں نے دیکھا، یہ کافی حل نہیں تھا۔ لیکن شہریت کو یکسر نظر انداز کرنا، جیسا کہ AU کا یہ مسئلہ، حل کے طور پر شہروں کے امکان سے انکار کرتا ہے۔

اور آسٹریلیا میں، شہر وہ ہیں جہاں تقریباً ہر کوئی رہتا ہے۔ ایک عظیم آسٹریلوی خواب جو گواڈز کے الفاظ میں، دنیا کا ایک وژن پیش کر سکتا ہے، ایک وسیع تر فن تعمیر اور شہریت حاصل کرنا ہے جو اس کے نئے ماحول کا جواب دیتا ہے۔ یہ AU ڈریم ہومز ایسا کرتے ہیں، ایک لحاظ سے، لیکن شاذ و نادر ہی قابل توسیع انداز میں۔

وہ مخصوص جسمانی کونوں کے لیے خوبصورت مقامی حل پیش کرتے ہیں، جب کہ یہ احساس دلاتے ہیں کہ چھوٹے پیمانے پر بڑی خوبصورتی اور مقصد کے ساتھ کیسے تعمیر کیا جائے۔ لیکن یہاں Iredale Pedersen Hooks Walmajarri Community Centre، OConnor Houles Heide Museum of Modern Art، اور Gregory Burgess Architects Twelve Apostles Visitor Center کے علاوہ کچھ نہیں ہے جس کا کہنا ہے کہ، ایک وسیع تر میونسپل مقصد ہے یا ایک ہی مشترکہ میں چند لوگوں سے زیادہ کو ترتیب دیتا ہے۔ جگہ اس سے نہ صرف ان شہروں کے اخلاقی اور معاشی فوائد پر توجہ دی جائے گی جن کی وائٹلم نے امید کی تھی، بلکہ اس ملک میں رہنے کے ایک پائیدار طریقے کی بھی وضاحت کی جائے گی جو خاص طور پر اس سے چیلنج ہے۔

عوامی نقل و حمل، شہری اداروں اور مشترکہ جگہ کے نیٹ ورکس کے ذریعے آسٹریلیا کے لیے ایک شہری فن تعمیر کا خواب دیکھا جا سکتا ہے، جو جسم، جگہ کی درستگی، دستکاری اور جوڑنے کو بھی برقرار رکھتا ہے اور ہمیں AU میں نظر آتا ہے۔ ایک نیا شہر، Whitlams اصطلاحات کا استعمال کرتے ہوئے، جو اپنی عمارتوں کو اس 2007 کے جاپانی میگزین اور 1970 کے آسٹریلیائی نیوز لیٹر کی ترکیب سے اخذ کرتا ہے۔ اگر، جیسا کہ ٹِم فلینیری کہتے ہیں، آسٹریلیا اس بات کا محرک ہے کہ دنیا میں دوسری جگہوں پر کیا ہونے والا ہے، تو فن تعمیر جو مہارت اور ایجاد، قدیم زمین کی تزئین اور نئے ماحول کے اس امتزاج سے ابھرتا ہے، زیادہ تر کے لیے ایک محرک ثابت ہو سکتا ہے۔ باقی دنیا کا فن تعمیر بھی۔

اس فلکر سیٹ میں 1970 کی دہائی کے آرکیٹیکچرل ریویو سے آسٹریلیائی نیوز لیٹر کے صفحات کے اسکین تلاش کریں۔ میگزین کے شائقین یہ جاننا چاہیں گے کہ مضمون کا متن میٹ پیپر پر چھاپا گیا تھا، اور پروجیکٹس کے 4 صفحات کے ساتھ ساتھ میٹروپولیٹن واٹر، سیوریج اور ڈرینج بورڈ کی عمارت کا افتتاحی شاٹ چمکدار ہے۔ حیرت انگیز کور امیج Olivettis کے حالیہ ٹائپ رائٹرز میں سے ایک (ابھی تک انگلینڈ میں دستیاب نہیں) کے کی بورڈ کا کلوز اپ ہے، Lettera 36، جسے Ettore Sottsass نے Hans von Klier کے ساتھ بطور ساتھی ڈیزائن کیا ہے۔

چابیاں اور سانچے، چاندی کے سفید سیاہ حروف میں، دو ڈائی مولڈ پلاسٹک ہیں۔ فوٹوگرافر Jean-Pierre Maurer تھا۔ اس نے دفتر کے ماحول کو بنانے والے جسمانی اور نفسیاتی عناصر پر ایک طویل خصوصی خصوصیت کی نشاندہی کی۔

اس شمارے میں السٹر میں فوک آرٹ پر ایک تصویر زیر قیادت مضمون اور 1830 کی دہائی کے آسٹریلوی کلب کی عمارت، سڈنی پر ایک مختصر، کڑوا میٹھا ٹکڑا بھی تھا، جس کے بعد اسے دوبارہ وجود میں لایا گیا۔ یہ ٹکڑا اصل میں 16 ستمبر کو شائع ہوا تھا۔ 2007