នៅក្នុងផ្ទះក្នុងក្តីស្រមៃនីមួយៗ ការឈឺចិត្ត៖ ក្តីស្រមៃរបស់អូស្រ្តាលីដ៏អស្ចារ្យ និងស្ថាបត្យកម្មរបស់វា។

ចេញផ្សាយខែសីហា ឆ្នាំ 2007 នៃទស្សនាវដ្ដី ស្ថាបត្យកម្ម ទីក្រុង ជប៉ុន ដ៏ប្រណីត ឬ AU គ្របដណ្តប់លើស្ថាបត្យកម្មអូស្ត្រាលីថ្មីៗ (Ed. អត្ថបទនេះត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយដំបូងនៅថ្ងៃទី 16 ខែកញ្ញា ឆ្នាំ 2007។) ការជ្រើសរើសគម្រោងគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ការបង្ហាញអារម្មណ៍ និងស្ថាបត្យករដែលពាក់ព័ន្ធគឺត្រូវបានដកចេញពីក្រែមនៃការអនុវត្តបែបអូស្ត្រាលីសហសម័យប្រហែលឆ្នាំ 2006៖ Wendy Lewin និង Glenn Murcutt; លោក John Wardle; Sean Godsell; ភ្នំដូណូវ៉ាន់; ប្លុក Durbach; Iredale Pedersen Hook; Stutchbury និង Pape; OConnor Houle; Jackson Clements Burrows; Gregory Burgess; Casey Brown; ត្រុបប៉ូ។

ក្រុមគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួនដែលទើបនឹងលេចចេញនៅក្នុងប្រទេសអូស្ត្រាលីត្រូវបានគ្របដណ្តប់ ប៉ុន្តែនោះជារឿងមួយផ្សេងទៀតសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយមួយផ្សេងទៀត ទម្រង់មួយផ្សេងទៀត ខ្ញុំសង្ស័យថាជាស៊េរីនៃគម្រោង ប្រភេទជាក់លាក់មួយ វាពិបាកក្នុងការស្រមៃមើលគុណភាពខ្ពស់ជាង ឬប្រហែលជាស្រស់ស្អាតជាង ជួរ។ នៃស្ថាបត្យកម្មគ្រប់ទីកន្លែង។ អ្នករិះគន់ ប្រវត្តិវិទូ និងអ្នកអប់រំដ៏គួរឱ្យគោរព Philip Goad បានសរសេរសៀវភៅជាច្រើននៅលើផ្ទះរបស់ប្រទេសអូស្ត្រាលី ហើយនៅទីនេះបានរួមចំណែកជាទិដ្ឋភាពទូទៅដ៏អស្ចារ្យដោយមើលឃើញទីក្រុងឆ្នេរសមុទ្រអូស្ត្រាលីដែលបានចែកចាយជាកោះ ហើយដូច្នេះឆ្នេរសមុទ្រគឺជាប្រជុំកោះនៃតំបន់ជុំវិញ។

បើប្រៀបធៀបទៅនឹងការយល់ដឹងពីវប្បធម៌ជប៉ុនអំពីលំហររវាងវត្ថុនោះ គាត់មើលឃើញថាការយល់ឃើញរបស់អូស្ត្រាលីជាវត្ថុឯកោនៅក្នុងទេសភាពគ្មានកំណត់។ វាដំណើរការនៅកម្រិតនៃទីក្រុងដែលបែកខ្ចាត់ខ្ចាយនៅទូទាំងប្រទេសអូស្ត្រាលី ប៉ុន្តែក៏ពង្រីកតាមរចនាប័ទ្ម Google Earth នៅកម្រិតនៃលំនៅដ្ឋានដែលបែកខ្ចាត់ខ្ចាយនៅក្នុងដី។ ដូច្នេះហើយ សម្រាប់ប្រជាជនអូស្ត្រាលីប្រចាំថ្ងៃ (ផ្ទះដាច់ស្រយាល) នៅតែជាការបំផុសគំនិត មិនថាជាផ្ទះនៅជាយក្រុង ផ្ទះឆ្នេរ ឬការសម្រាកព្រៃ។

Chris Abel សរសេរមួយដុំអមដោយតាមដានការអភិវឌ្ឍន៍ផ្ទះអូស្ត្រាលីពីប៉ាស៊ីហ្វិកដីគោក លាយឡំជាមួយឥដ្ឋអង់គ្លេស តាមរយៈបឹងហ្គាឡូកាលីហ្វ័រញ៉ា និង Seidlers ទំនើបនិយមអ៊ឺរ៉ុប រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន ភាពខុសប្លែកគ្នានៃធាតុទាំងអស់នោះ ហើយថែមទាំងពង្រឹងទំនាក់ទំនងរវាងលំហ ទេសភាព និងផ្ទះ។ នៅក្នុងប្រទេសដែលមានទីក្រុងច្រើនបំផុតនេះ៖ ប្រសិនបើនគរូបនីយកម្មនៃប្រទេសអូស្ត្រាលីគឺជាការពិតនៃជីវិត ក្តីស្រមៃដ៏អស្ចារ្យរបស់អូស្រ្តាលីក្នុងការរស់នៅក្នុងផ្ទះផ្ទាល់ខ្លួននៅលើដីមួយកន្លែង ដូចជា Great American Dream ដែលវាឆ្លុះបញ្ចាំងគឺច្រើនណាស់ ប្រសិនបើមិនមានការជំរុញបន្ថែមទៀតទេ ដោយប្រវត្តិសាស្រ្ត និងទេវកថា ដូចដែលវាគឺដោយលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យសមហេតុផលណាមួយ។ ក្នុងនាមជាស្ថាបត្យករ និងជាអ្នកនិពន្ធជនជាតិអូស្ត្រាលី លោក Robin Boyd បាននិយាយថា អូស្ត្រាលីគឺជាផ្ទះតូចមួយ។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនដូចសមភាគីអង់គ្លេសរបស់គាត់ទេ គាត់ក៏បានយល់ពីការរីករាលដាលខាងក្រៅ និងដង់ស៊ីតេទាបបំផុតនៃទីក្រុងអូស្ត្រាលី ដែលជាការបង្ហាញឱ្យឃើញនូវភាពជ្រៅជាង ជនអន្តោប្រវេសន៍ដែលប្រាថ្នាចង់បានលំហ និងតម្រូវការស្វែងរកកន្លែងឈរជើងនៅក្នុងទេសភាព ដូចជាទ្វីបអាមេរិកខាងជើង ដោយមិនមានភាពច្បាស់លាស់។ ដែនកំណត់។

[Chris Abel]ប្រហែលជាការចង់បាននេះរីករាលដាល ស្ទើរតែគ្រប់គម្រោងទាំងអស់នៅក្នុង AU នេះ គឺជាលំនៅដ្ឋាន ហើយតំណាងឱ្យការទទួលយកលំនៅដ្ឋានរបស់អូស្ត្រាលីជាពិសេសនោះ។ គម្រោង​ទាំងនេះ​ជាច្រើន​ស្ថិតនៅ​លើ ឬ​ក្នុង​ផ្ទៃ​ប្រទេស​អូស្ត្រាលី​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត ដាច់​ឆ្ងាយ​ក្នុង​ទេសភាព​គ្មាន​កំណត់។ មិនមានគម្រោងទីក្រុងបែបនេះនៅក្នុងការបោះពុម្ពទាំងមូលទេ។

ពួកគេខ្លះស្ថិតនៅក្នុងឆ្នេរសមុទ្រមួយចំនួននៃទីក្រុងស៊ីដនី ប៉ុន្តែពិបាកនិយាយណាស់ថា បរិបទទីក្រុងតឹងតែងជាមួយនឹងការរឹតបន្តឹងផ្លូវច្បាប់ដ៏ស្មុគស្មាញជុំវិញការប្រើប្រាស់ ឬការអភិរក្ស។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើលំនៅឋានដាច់ដោយឡែកដែលបង្កប់នៅក្នុងទេសភាពគ្មានកំណត់ គឺជាអ្វីដែលប្រជាជនអូស្ត្រាលីប្រាថ្នាចង់បាន ទោះបីជាខ្ញុំស្មានវាកម្រណាស់។ លោក Robin Boyd ដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ បានសរសេរសៀវភៅដ៏អស្ចារ្យមួយអំពីស្ថាបត្យកម្ម និងទីក្រុងអូស្ត្រាលី The Australian Ugliness ដែលបានបោះពុម្ពលើកដំបូងក្នុងឆ្នាំ 1960។

សៀវភៅ កម្លាំង ។ សរសេរក្នុងបរិយាកាសខុសគ្នាខ្លាំងចំពោះបញ្ហាជុំវិញការងារនៅ AU និងការដោះស្រាយបញ្ហាខុសគ្នាខ្លាំង វាជាលទ្ធផលដែលចុះកាលបរិច្ឆេទខ្លះ។ វានៅតែមានឥទ្ធិពល ហើយរាងកាយមានវត្តមាននៅក្នុងអត្ថបទរបស់ Goods និង Abel ។

នៅក្នុង Ugliness លោក Boyd បានពិពណ៌នាអំពីរបៀបដែលវាពិបាកក្នុងការកំណត់ស្ថាបត្យកម្មប្រទេសរបស់គាត់។ វាមានភាពរអិល ពិបាកយល់ មិនមែនដោយសារតែមិនមានតួអក្សរអូស្ត្រាលីក្នុងការសាងសង់ និងការបង្ហាញ និងការរចនាផលិតផលនោះទេ ប៉ុន្តែដោយសារតែវាមានភាពច្របូកច្របល់ និងមានភាពស្រពិចស្រពិល ដូច្នេះហើយ លើកលែងតែអ្នកប្រវត្តិសាស្រ្ត ឬសិស្សដែលខ្លាំងនោះ ទំនងជាបាត់បង់ការអត់ធ្មត់ក្នុងការស្វែងរក។ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះ ដោយឆ្លងកាត់ទំព័រទាំងនេះនៃ AU ហើយសម្លឹងមើលជុំវិញខ្ញុំនៅក្នុងទីក្រុងស៊ីដនី ប្រ៊ីសបេន និងមែលប៊ន វាអាចទៅរួចទាំងស្រុងក្នុងការស្វែងយល់ពីស្ថាបត្យកម្មសហសម័យអូស្ត្រាលីយ៉ាងច្បាស់លាស់។

វាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិនធ្លាក់សម្រាប់វា។ ភាពអាក្រក់របស់អូស្ត្រាលី មិនអាចជាគំនិតមនុស្សក្រៅភពបានទៀតទេ។ អ្នកបានបញ្ចប់ដោយសុបិនថាបានបាត់បង់កន្លែងណាមួយរវាងផែនដីក្រហម និងថ្មភក់ និងផ្ទៃមេឃពណ៌ខៀវស្រងាត់ និងមហាសមុទ្រ ដោយបញ្ញាស្មារតីរត់ម្រាមដៃរបស់អ្នកលើឈើខ្លឹម និងដើមតាត្រៅ ដែលជ្រកកោនពីការប៉ះពាល់ខ្លាំងពេកនៅក្រោមដំបូលនៃ verandah ធំទូលាយ រវាងស្រមោលដ៏ស្រទន់។ វាំងនន និងដំបងដែលបញ្ចេញពន្លឺថ្ងៃតាមបង្អួចធំៗ ដែកស័ង្កសី ឬដែកអុកស៊ីតកម្ម និងបេតុងប៉ូលា ឆ្លាស់គ្នាបង្កើតផ្នែកខាងក្រៅដែលអាចជ្រាបចូលបាន ការប្រែប្រួលនៅលើដំបូលស្ទាត់ជំនាញ កាត់មុំរាក់ពីលើជាកំណាត់ឈើ ឬបន្ទះឈើដែលលាតសន្ធឹងពីក្រោម លំនៅដ្ឋានទាំងនេះចូលទៅក្នុងដី ថ្ម ឬសំបុក។ ស្លឹកឈើខៀវស្រងាត់ ហាក់ដូចជាផុសចេញពីពួកវា ប៉ះផែនដីស្រាលៗតាមពាក្យ Murcutts ដោយមានចន្លោះ និងប្រហោងដាក់កាត់ទាំងខាងក្នុង និងខាងក្រៅក្នុងពេលតែមួយ ប៉ុន្តែនេះហាក់ដូចជាគំនិតស្ថាបត្យកម្មអូស្ត្រាលីដែលមានកម្រិត និងមានកម្រិតដូចផែនដីក្រហម និងមេឃពណ៌ខៀវ។

មានភាពខុសប្លែកគ្នាច្រើននៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៅទីនេះ ដោយសារមានការប្រែប្រួលរវាងភ្នំព្រិលនៅអូស្ត្រាលី តំបន់សើមត្រូពិច វាលខ្សាច់ខាងក្នុង និងទីក្រុងឆ្នេរសមុទ្រទំនើប។ ប៉ុន្តែស្ថាបត្យកម្ម Australian Dream-Home ដ៏ទាក់ទាញដែលបានបង្ហាញនៅទីនេះក្នុង AU.I បានយកចេញពីសុបិនដែលលិចដោយព្រះអាទិត្យដ៏រុងរឿងនេះ នៅពេលដែលខ្ញុំរំលឹកឡើងវិញនូវច្បាប់ចម្លងចាស់នៃ The Architectural Review ពីឆ្នាំ 1970 (លេខ 10)។

884 ខែតុលា 1970, រើសបានប្រាំនាក់នៅ Margaret Howell) ។ បញ្ហានេះបានបង្ហាញពីព្រឹត្តិបត្រព័ត៌មានអូស្ត្រាលីដោយអ្នកនិពន្ធរឿងព្រេងនិទានរបស់ខ្លួន J.M.

Richards (សូមមើលផ្នែកខាងក្រោមនៃអត្ថបទសម្រាប់ទំព័រដែលបានស្កេនពេញលេញ)។ ថ្វីត្បិតតែមានចេតនាល្អបំផុតក៏ដោយ អត្ថបទនេះត្រូវបានរួមបញ្ចូលជាមួយនឹងអាកប្បកិរិយាមិនសមរម្យ និងអសុរស ដែលប្រហែលជាបានជំរុញឱ្យស្ថាបត្យករអូស្ត្រាលីដែលគោរពខ្លួនឯងឆ្កួត ឃុបឃិតវប្បធម៌ ឬអត់។ ហើយដោយគ្រាន់តែឃើញប្រទេសអូស្ត្រាលីបានឆ្លុះបញ្ចាំងតាមរយៈបរិបទវប្បធម៌ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់នៃសម័យទំនើបនិយមអឺរ៉ុប និងនៅ យ៉ាងហោចណាស់ទទួលស្គាល់ថា Richards បានជំពប់ដួលដោយចៃដន្យលើអនាគតសម្រាប់ស្ថាបត្យកម្មអូស្ត្រាលីដែលមិនមានលក្ខណៈពិសេសនៅក្នុង AU ។

នៅក្នុងព្រឹត្តិប័ត្រព័ត៌មានអូស្ត្រាលីរបស់គាត់ មានគម្រោងទីក្រុងជាច្រើនទៀត ដែលភាគច្រើនរួមមានអគារខ្ពស់ៗសម្រាប់ប្រជាជនរស់នៅច្រើនកន្លែង អាងហែលទឹកសាធារណៈ ប្លុកផ្ទះល្វែង សាលសិល្បៈ សាលាក្រុង។ មាន​ផ្ទះ​ដាច់​តែ​មួយ​នៅ​ទី​នោះ រួម​ជាមួយ​ផ្ទះ​លំនៅឋាន​តូច​ពីរ។ ក្នុងន័យមួយ នេះពិតជាធ្វើឱ្យព្រឹត្តិបត្រព័ត៌មានតូចមួយរបស់គាត់ក្លាយជាឯកសាររីកចម្រើនជាងការបោះពុម្ពចុងក្រោយរបស់ AU នេះ។

វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការមិនដោះស្រាយជាមួយនឹងបរិបទ ទោះបីជាទាំងការបោះពុម្ពផ្សាយ និងស្ថានភាពក៏ដោយ។ ការត្រួតពិនិត្យស្ថាបត្យកម្មនៅសម័យនោះកំពុងបំពេញបេសកកម្ម ធ្វើយុទ្ធនាការប្រឆាំងនឹងតំបន់ជាយក្រុងដែលកំពុងលូនវារដែលវាបានឃើញទាំងក្នុងប្រទេស និងក្រៅប្រទេស ហើយ Richards បានផ្តល់ឱ្យអូស្ត្រាលីនូវធុងទាំងពីរ៖ តំបន់ជាយក្រុងអូស្ត្រាលីត្រូវតែត្រូវបានរិះគន់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្វីដែលវាគឺជា៖ ផលិតផលនៃអនុផ្នែកដី ប្រព័ន្ធដែលកំណត់ទំហំដូចគ្នាបេះបិទលើការអភិវឌ្ឍន៍ទាំងអស់៖ នៃការរើសអើងក្នុងសង្គមដែលធ្វើឱ្យមានមហិច្ឆតាជាម្ចាស់កម្មសិទ្ធិរបស់បុគ្គលគ្រប់រូប ទាមទារអត្តសញ្ញាណដាច់ដោយឡែកពីគ្នាសម្រាប់លំនៅដ្ឋាននីមួយៗ និងបណ្តាលឱ្យមានសម្ភារៈសំយោគដែលមានតំលៃថោក និងការសាងសង់ឥដ្ឋមិនស្អាតត្រូវបានចាត់ទុកថាជាឈើដែលចូលចិត្តដោយសារឈើ។ ការផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងគម្រោងសាងសង់ដំបូងដែលបានធ្លាក់ចុះទៅជាតំបន់អនាធិបតេយ្យ; និងការពឹងផ្អែកលើការវិវឌ្ឍន៍តាមការប៉ាន់ស្មានដោយគ្មានការគ្រប់គ្រងយ៉ាងតឹងរ៉ឹងនៃការប្រើប្រាស់ដី។ ឫសគល់របស់គាត់បានបង្ហាញពីការសង្កត់ធ្ងន់លើការធ្វើផែនការ ការគ្រប់គ្រង ប៉ុន្តែមានការពិតនៅទីនោះ ដែលបានសរសេរយ៉ាងស៊ីជម្រៅអំពី Boyd in Ugliness។

នៅក្នុងពន្លឺនោះ ស្ថាបត្យកម្មនៅ AU គឺជាការបញ្ជាក់យ៉ាងហ្មត់ចត់នៃកង្វះគុណភាពអគារដែលយល់ឃើញថា 40 ឆ្នាំ។ ប៉ុន្តែមានតិចតួចផ្សេងទៀតនៅក្នុង AU ដែលបង្ហាញពីការប៉ុនប៉ងជាបន្តបន្ទាប់ដើម្បីដោះស្រាយជាមួយនឹងទម្រង់ទីក្រុងដែលមានកំហុសដែល Richards បានសរសេរអំពី។ ហើយខណៈពេលដែលការយល់ដឹងពីវិចារណកថាខុសគ្នារវាង The Architectural Review និង AU ក៏ត្រូវយកមកពិចារណាផងដែរ ក្រោយមកទៀតផ្តោតលើ Australian Dream-Homes ហាក់ដូចជាអនាធិបតេយ្យ។

ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1970 លោក Richards មិនអាចប្រាកដអំពីរូបរាងរបស់ទីក្រុងដែលនឹងមកដល់នោះទេ ជាពិសេសនៅក្នុងទឹកដីដ៏ទៃទៀតនេះ៖ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌរបស់អូស្ត្រាលី និងនៅក្នុងយុគសម័យនៃរថយន្ត វាអាចតំណាងឱ្យមូលដ្ឋាននៃជីវិតទីក្រុងនាពេលអនាគត និង វាប្រហែលជាពួកយើងដែល ក្នុងការថ្កោលទោសតំបន់ជាយក្រុង កំពុងប្រកាន់ខ្ជាប់នូវគំនិតហួសសម័យនៃទីក្រុង។ ។ គំរូនៃទីក្រុងដែលជំរុញដោយរថយន្តនោះបានបន្តទៅអនាគតរបស់ JM Richardss ដែលបានក្លាយជាគំរូជាក់ស្តែងនៃការអភិវឌ្ឍន៍ទីក្រុងរបស់អូស្ត្រាលី។

ប៉ុន្តែស្មើគ្នា អ្នកទីក្រុងភាគច្រើនបន្តមើលឃើញថាអវិជ្ជមាន ដូចដែលត្រូវបានបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងបំណែក Chris Abels នៅ AU ។ នៅក្នុងបំណែកនោះ យើងឃើញថាគំរូរថយន្តក្នុងក្តីស្រមៃឥឡូវនេះ គឺជាគំនិតហួសសម័យហើយ។ Abel បញ្ចប់ដោយការផ្តល់យោបល់ថាការប្រែប្រួលអាកាសធាតុកំពុងទាញក្តីសុបិនដ៏អស្ចារ្យរបស់អូស្រ្តាលីនៃលំនៅដ្ឋានដែលនៅដាច់ពីគ្នាទៅជាការប្រកួតបញ្ចប់នៅក្នុងការតស៊ូដ៏យូរដើម្បីសម្រេចបាននូវទេសភាពរបស់ប្រទេសអូស្ត្រាលី ខណៈដែលស្ថាបត្យកម្មរបស់វាឈានដល់ភាពចាស់ទុំដ៏ល្អឥតខ្ចោះនេះ៖ បញ្ហាស្ថិតនៅ មិនថានៅក្នុងគម្រោងបុគ្គល ឬនៅក្នុងអ្នករចនារបស់ពួកគេនោះទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងប្រភេទលំនៅដ្ឋានដាច់ដោយឡែក និងនៅក្នុងហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធដែលពឹងផ្អែកខ្លាំងលើថាមពលដែលត្រូវការដើម្បីគាំទ្រគំរូនៃការទូទាត់ដង់ស៊ីតេទាបដែលវាបង្កើត។

បន្ទាប់ពីរយៈពេលជាងពីរសតវត្សនៃការអភិវឌ្ឍន៍ដែលមិនប្រុងប្រយ័ត្ន ដីដែលអាចរស់នៅបាន និងធនធានធម្មជាតិរបស់ប្រទេសអូស្ត្រាលី ដែលតែងតែមានកម្រិតលើសពីទំហំរបស់ប្រទេសនេះ ត្រូវបានពង្រីករហូតដល់អស់កម្លាំង ហើយកាន់តែអាក្រក់ទៅទៀតនឹងទៅជាយុទ្ធសាស្ត្រអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយនិរន្តរភាព។ ត្រូវតែរួមបញ្ចូលការកើនឡើងយ៉ាងច្រើននៃដង់ស៊ីតេនៃចំនួនប្រជាជននៅទីក្រុង ដែលត្រូវបានគាំទ្រដោយការផ្លាស់ប្តូរដ៏សំខាន់ពីឯកជនទៅជាយុទ្ធសាស្រ្តដឹកជញ្ជូនសាធារណៈ ដែលប្រឈមដោយផ្ទាល់ទៅនឹងក្តីស្រមៃដ៏អស្ចារ្យរបស់អូស្រ្តាលីដែលបានបង្ហាញយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នៅក្នុងផ្ទះទាំងនេះ។ នៅតែមិនអាចយល់បាន និងត្រូវបានគេចាត់ទុកថាមិនល្អចំពោះ ណែនាំថាស្ថាបត្យកម្ម Australian Dream-Home ដែលតំណាងនៅទីនេះនឹងថយចុះ។ ដូចដែល Goad កត់សម្គាល់ ផ្ទះគ្រួសារទោលផ្ដាច់មុខក្នុងប្រទេសអូស្ត្រាលីបានក្លាយ ហើយសម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើន នៅតែជាបន្ទប់ពិសោធន៍ដ៏សំខាន់នៃការពិសោធន៍ស្ថាបត្យកម្ម និងការច្នៃប្រឌិត។

ប្រភេទនៃអគារនេះត្រូវតែមាន; ហើយគ្មានការសង្ស័យទេថាមានតម្រូវការ។ វាតំណាងឱ្យចំណុចកំពូលនៃសិប្បកម្ម ហើយគម្រោងទាំងនេះត្រូវបានរៀបចំយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន ដើម្បីបញ្ចូលទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មនេះល្អបំផុត។ Goad ក៏បញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ថា ពួកវាជាតំណាងនៃប្រភេទស្ថាបត្យកម្មជាក់លាក់មួយ ដោយបញ្ចប់ការសរសេរអត្ថបទរបស់គាត់ជាមួយនឹងការរិះគន់យ៉ាងម៉ត់ចត់នៃស្ថាបត្យកម្មធំ ក៏ដូចជាការបញ្ចប់សុន្ទរកថាដ៏គួរឱ្យធុញទ្រាន់ជុំវិញស្ថាបត្យកម្មឌីជីថល។

គាត់ប្រកែកថា នៅប្រទេសអូស្ត្រាលី មានគុណធម៌ច្រើនក្នុងភាពយឺតយ៉ាវ និងតូច ព្រោះវាក៏មានផលប៉ះពាល់ដល់ចក្ខុវិស័យពិភពលោកកាន់តែធំផងដែរ។ គាត់គូរលើមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃបាតុភូតនៅទីនេះ ដោយពង្រឹងសារៈសំខាន់នៃការភ្ជាប់រាងកាយ ទីកន្លែង និងការបង្កើត ការសម្រុះសម្រួលខ្នាតមនុស្ស និងការបង្កើត និងការប្រឈមនៃទីកន្លែង។ ខ្ញុំនឹងមិនប្រកែកជាមួយ iota មួយនេះទេ ដោយផ្ទាល់ ប៉ុន្តែខ្ញុំចង់ឃើញគំនិតមួយចំនួនសម្រាប់របៀបដែលវាអាចបង្ហាញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នៅក្នុងអគារដង់ស៊ីតេខ្ពស់ផងដែរ និងនៅក្នុង typologies ផ្សេងពីលំនៅដ្ឋានដាច់ដោយឡែក។

ភាពធំត្រូវបានលាតត្រដាងលើសលប់នៅក្នុងសារព័ត៌មានស្ថាបត្យកម្ម ហើយ Goad ត្រឹមត្រូវក្នុងការទប់ទល់នឹងការពេញចិត្តនៃលំនៅដ្ឋានជាមួយនឹងមាត្រដ្ឋានមនុស្សពិតប្រាកដ និងជម្រៅនៃបទពិសោធន៍ដ៏មានអត្ថន័យដែលទទួលបានជាលទ្ធផល។ ប៉ុន្តែនៅតែមានអ្វីមួយនៅក្នុងព្រឹត្តិបត្រព័ត៌មានតូចរបស់ Richards និងការគ្របដណ្តប់របស់គាត់អំពីក្រុង និងពលរដ្ឋ ដែលបាត់ពីភាពទាក់ទាញនៃ AU ។ គួរឱ្យអស់សំណើចណាស់ ពាក្យរបស់ Abels បានបង្ហាញថា ពួកយើងបានបញ្ចប់ជាមួយនឹងលក្ខខណ្ឌស្រដៀងគ្នាទៅនឹងអ្វីដែលបាននាំឱ្យស្ថាបត្យករអឺរ៉ុប និងអ្នកទីក្រុងមុននេះ រៀបចំទីក្រុងអឺរ៉ុបក្នុងសតវត្សទី 20 ដែលជាការជំរុញឆ្ពោះទៅរកការរស់នៅដែលមានដង់ស៊ីតេខ្ពស់ ជាមួយនឹងកន្លែងសាធារណៈរួមគ្នា និងការដឹកជញ្ជូនសាធារណៈដែលមានគុណភាពខ្ពស់។

មិន​មែន​តាម​រយៈ​ការ​ខ្វះ​ចន្លោះ​ដែល​កំណត់​អឺរ៉ុប​ទេ ប៉ុន្តែ​តាម​រយៈ​ការ​ខ្វះ​ធនធាន។ ទេសភាពអូស្ត្រាលីនៅតែមិនមានដែនកំណត់ជាក់ស្តែងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃវិមាត្រ។ វានៅតែមានប្រសិទ្ធភាពគ្មានដែនកំណត់ ទាក់ទងនឹងមាត្រដ្ឋានរាងកាយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដែនកំណត់ផ្សេងទៀតឥឡូវនេះគឺច្បាស់ពេក និងជាក់ស្តែងណាស់ សូម្បីតែដោយភ្នែកទទេក៏ដោយ ដោយសារតែអាងស្តុកទឹកភ្នំ Snowy ក្លាយជាធូលី រណ្ដៅរណ្ដៅដែលប្រេះ ហើយទន្លេ Murray ត្រូវការជំនួយពីយើង ដើម្បីចុះទៅមហាសមុទ្រ។

ទេសភាព​ដែល​អាច​ប្រើ​បាន​គឺ​ពិត​ជា​នៅ​ឆ្ងាយ​ពី​គ្មាន​កំណត់។ Boyd បានសរសេរថា ភាពអាក្រក់របស់អូស្ត្រាលី ចាប់ផ្តើមដោយការភ័យខ្លាចនៃការពិត ហើយការលាក់បាំងពីការពិតថ្មីនេះ ពិតជាទង្វើដ៏អាក្រក់មួយ។ ដូច្នេះប្រសិនបើ A នៅក្នុង AU ត្រូវបានតំណាងឱ្យផងដែរ ទោះបីជានៅក្នុងការធ្វើឡើងវិញដ៏ល្អឥតខ្ចោះនៃផ្ទះតូចមួយដែល Boyd បានស្នើឱ្យកំណត់ប្រទេសអូស្ត្រាលីក្នុងឆ្នាំ 1952 នោះ U បានបាត់ទៅហើយ។

ដោយគូរពីប្រវត្តិសាស្រ្តថ្មីៗម្តងទៀត យើងរកឃើញផ្លូវមួយខ្សែទៀតដែលបានស្លាប់នៅក្នុងសុន្ទរកថាដ៏ត្រចះត្រចង់ដោយ Gough Whitlam ដែលបានសរសេរមុនពេលគាត់ក្លាយជានាយករដ្ឋមន្ត្រីនៅឆ្នាំ 1972 ។ ខ្ញុំ​ជំរុញ​អ្នក​ដែល​ចាប់​អារម្មណ៍​ក្នុង​ការ​អភិវឌ្ឍ​ទីក្រុង​អាន​វា​។ វា​មាន​តិចតួច​ណាស់​ដែល​មិន​ពាក់ព័ន្ធ​ឥឡូវ​នេះ ប៉ុន្តែ​វា​ជា​ការ​សរសេរ ការ​និយាយ​ជា​ភាសា​នៃ​សម័យ​នោះ ដូច​ជា Richards ដែរ។

សារលេចចេញជាទំនួលខុសត្រូវខ្ពស់របស់រដ្ឋាភិបាលសម្រាប់ទីក្រុង ហើយការបំផ្លិចបំផ្លាញពិតជានឹងត្រូវបានបកស្រាយខុសគ្នានៅពេលនេះ ប៉ុន្តែប្រហែលជាមិនមាន Whitlams ដ៏ច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់ ការយល់ដឹង និងឃ្លាដ៏ប្រណិត។ ប៉ុន្តែដោយមើលឃើញទីក្រុងនានាជាដំណោះស្រាយ លោក Whitlam បានដាក់ចេញនូវបញ្ហាដែលនៅតែប្រឈមមុខនឹងប្រទេសអភិវឌ្ឍន៍។ ការ​រៀបចំ​រចនាសម្ព័ន្ធ​សេដ្ឋកិច្ច​ដែល​ចាំបាច់​អាច​មិន​មាន​អ្វី​ខ្លី​ពី​ការ​រៀបចំ​រចនាសម្ព័ន្ធ​សង្គម​ឡើង​វិញ​ទេ។

ហើយដើម្បីរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធសង្គមឡើងវិញ យើងត្រូវចាប់ផ្តើមពីបេះដូងនៃសង្គម ទីក្រុងដែលយើងត្រូវកសាងឡើងវិញ ទីក្រុងថ្មីដែលយើងត្រូវសាងសង់ ប្រសិនបើទីក្រុង និងសង្គមមិនត្រូវបំផ្លាញ។ ប៉ុន្តែត្រូវបានបំផ្លាញពួកគេទាំងពីរនឹងត្រូវរសាត់ និងតាមលំនាំដើម ប្រសិនបើអូស្ត្រាលីបន្តសម្រាប់ត្រីមាសបន្ទាប់ ដំណើរនៃការធ្វេសប្រហែសដ៏ខ្ជះខ្ជាយនៃសតវត្សមុននៃត្រីមាសមុន។ យើងមានឱកាសម្តងទៀតដើម្បីធ្វើជាអ្នកត្រួសត្រាយ និងបដិវត្តន៍។

ទីក្រុងថ្មីអាចជាព្រំដែនថ្មី ហើយយើងអាចដូចជាអ្នកបដិវត្តល្អបំផុតពី Gracchi ព្យាយាមបំពេញបន្ថែម និងស្តារសង្គមឡើងវិញដោយការបង្រួបបង្រួមទីក្រុង និងប្រទេស។ [Gough Whitlam, 1972]ការរៀបចំផែនការទីក្រុងថ្មី ដូចដែល Whitlam និង Richards ទាំងពីរបានឃើញ វាមិនមែនជាដំណោះស្រាយទេ។ ប៉ុន្តែ​ការ​មិន​អើពើ​នឹង​ភាព​ទីក្រុង​ទាំងស្រុង ដូច​ដែល​បញ្ហា​នេះ​របស់ AU ធ្វើ​នោះ​បដិសេធ​លទ្ធភាព​នៃ​ទីក្រុង​ជា​ដំណោះស្រាយ។

ហើយនៅក្នុងប្រទេសអូស្ត្រាលី ទីក្រុងនានាគឺជាកន្លែងដែលមនុស្សស្ទើរតែគ្រប់គ្នារស់នៅ។ ក្តីស្រមៃដ៏អស្ចារ្យរបស់អូស្ត្រាលី ដែលអាចផ្តល់នូវទស្សនៈវិស័យនៃពិភពលោកនឹងទទួលបាននូវស្ថាបត្យកម្ម និងទីក្រុងកាន់តែទូលំទូលាយ ដែលឆ្លើយតបទៅនឹងបរិយាកាសថ្មីរបស់វា។ AU Dream-Home ទាំងនេះធ្វើបែបនោះក្នុងន័យមួយ ប៉ុន្តែកម្រក្នុងទម្រង់ដែលអាចធ្វើមាត្រដ្ឋានបាន។

ពួកគេផ្តល់ជូននូវដំណោះស្រាយក្នុងស្រុកដ៏ស្រស់ស្អាតទៅកាន់រន្ធរាងកាយជាក់លាក់ ខណៈពេលដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍នៃរបៀបសាងសង់ជាមួយនឹងភាពស្រស់ស្អាត និងគោលបំណងដ៏អស្ចារ្យនៅលើខ្នាតតូច។ ប៉ុន្តែនៅទីនេះ មានការសន្សំតិចតួចសម្រាប់មជ្ឈមណ្ឌលសហគមន៍ Iredale Pedersen Hooks Walmajarri, សារមន្ទីរ OConnor Houles Heide នៃសិល្បៈសម័យទំនើប និង Gregory Burgess Architects Twelve Apostles Visitor Center ដែលនិយាយថា គោលបំណងក្រុងដ៏ទូលំទូលាយ ឬតម្រឹមមនុស្សច្រើនជាងពីរបីនាក់នៅក្នុងការចែករំលែកដូចគ្នា។ លំហ។ នោះនឹងមិនត្រឹមតែដោះស្រាយអត្ថប្រយោជន៍ខាងសីលធម៌ និងសេដ្ឋកិច្ចនៃទីក្រុងដែល Whitlam សង្ឃឹមចង់បានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញពីរបៀបរស់នៅប្រកបដោយនិរន្តរភាពក្នុងប្រទេសដែលប្រឈមជាពិសេសដោយនោះ។

ក្តីសុបិនអាចជាការស្វែងរកស្ថាបត្យកម្មទីក្រុងសម្រាប់ប្រទេសអូស្ត្រាលី តាមបណ្តាញដឹកជញ្ជូនសាធារណៈ ស្ថាប័នពលរដ្ឋ និងកន្លែងរួម ដែលរក្សាភាពជាក់លាក់ សិប្បកម្ម និងការភ្ជាប់គ្នានៃតួខ្លួន ទីកន្លែង និងធ្វើឱ្យយើងឃើញនៅ AU ។ ទីក្រុងថ្មីមួយដោយប្រើពាក្យ Whitlams ដែលបង្កើតអគាររបស់ខ្លួនពីការសំយោគនៃទស្សនាវដ្តីជប៉ុនឆ្នាំ 2007 និងព្រឹត្តិប័ត្រព័ត៌មានអូស្ត្រាលីឆ្នាំ 1970 ។ ប្រសិនបើដូច Tim Flannery បាននិយាយថា អូស្ត្រាលីគឺជាអ្នកយល់ច្រលំនៃអ្វីដែលនឹងកើតឡើងនៅកន្លែងផ្សេងទៀតក្នុងពិភពលោក នោះស្ថាបត្យកម្មដែលកើតចេញពីការរួមបញ្ចូលគ្នានៃជំនាញ និងការច្នៃប្រឌិតនេះ ទេសភាពបុរាណ និងបរិយាកាសថ្មី អាចជាហេតុផលសម្រាប់មនុស្សជាច្រើន។ ស្ថាបត្យកម្មពិភពលោកដែលនៅសល់។

ស្វែងរកការស្កេនទំព័រព្រឹត្តិបត្រអូស្ត្រាលីពី 1970s Architectural Review នៅក្នុងសំណុំ Flickr នេះ។ អ្នកចូលចិត្តទស្សនាវដ្ដីប្រហែលជាចង់ដឹងថាអត្ថបទអត្ថបទត្រូវបានបោះពុម្ពនៅលើក្រដាស Matt ហើយ 4 ទំព័រនៃគម្រោង ក៏ដូចជារូបថតបើកនៃអគារ Metropolitan Water, Sewerage និង Drainage Board មានភាពរលោង។ រូបភាពគម្របដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ គឺជារូបភាពបិទជិតនៃក្តារចុចរបស់ម៉ាស៊ីនអង្គុលីលេខថ្មីបំផុតមួយរបស់ Olivettis (មិនទាន់មាននៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស) អក្សរ Lettera 36 ដែលរចនាដោយ Ettore Sottsass ជាមួយ Hans von Klier ជាអ្នកសហការ។

កូនសោ និងប្រអប់ជាអក្សរខ្មៅពណ៌ប្រាក់ គឺជាផ្លាស្ទិចលាបពណ៌ពីរ។ អ្នកថតរូបគឺ Jean-Pierre Maurer។ សញ្ញានេះបានបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសដ៏វែងមួយនៅលើធាតុរាងកាយ និងផ្លូវចិត្ត ដែលបង្កើតបានជាបរិយាកាសការិយាល័យ។

បញ្ហានេះក៏មានអត្ថបទដែលដឹកនាំដោយរូបថតមួយនៅលើ Folk Art in Ulster និងបំណែកដ៏ខ្លី និងផ្អែមល្វីងជូរចត់នៅលើអគារក្លឹប Australian Club ក្នុងទីក្រុងស៊ីដនី ទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1830 បន្ទាប់មកត្រូវបានអភិវឌ្ឍឡើងវិញពីអត្ថិភាព។ អត្ថបទនេះត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយដំបូងនៅថ្ងៃទី ១៦ ខែកញ្ញា 2007