在每个梦想家园中，心痛: 伟大的澳大利亚梦想及其建筑

日本杂志《建筑都市主义》 (AU) 的2007年8月期涵盖了澳大利亚最近的建筑 (Ed。 这篇文章最初发表在2007年9月16日上。) 项目的选择令人着迷，演讲引起轰动，所涉及的建筑师来自大约2006年的澳大利亚当代实践的精华: 温迪·勒温和格伦·穆尔卡特; 约翰·沃德尔; 肖恩·戈德塞尔; 多诺万·希尔; 杜尔巴赫街区; Iredale Pedersen Hook; stutchbury和Pape; OConnor Houle; 杰克逊·克莱门茨·伯罗斯; 格雷戈里·伯吉斯; 凯西·布朗; 特罗波。

很少有澳大利亚新兴的有趣团队被报道，但我怀疑这是另一种出版物，另一种形式的另一个故事。作为一系列项目，某种类型，很难想象任何地方的建筑质量更高，或者更漂亮。受人尊敬的评论家，历史学家和教育家菲利普·戈德 (Philip Goad) 撰写了许多有关澳大利亚房屋的书籍，在这里提供了一个很好的概述，将分布在澳大利亚的沿海城市视为岛屿，从而将沿海地区视为一座群岛。

与日本文化对事物之间空间的理解相比，他将澳大利亚的敏感性视为无限景观中孤立物体的敏感性。 这在分散在澳大利亚各地的城市水平上有效，但在地形中分散的住房水平上也可以放大Google Earth风格。 因此，对于每天的澳大利亚人来说，(独立式房屋) 仍然是一个灵感，无论是作为郊区房屋，海滨房屋还是灌木丛。

克里斯·阿贝尔 (Chris Abel) 撰写了一篇随附的文章，追溯了澳大利亚房屋的发展，从太平洋白话与英国砖融合，通过加利福尼亚平房和塞德勒斯欧洲现代主义，到今天所有这些元素的独特总和，并加强了空间，景观和房屋之间的关系，在这个城市化程度最高的国家: 如果澳大利亚的城市化是生活中的事实，那么，像它所反映的伟大的美国梦一样，在自己的土地上居住在自己的家中的伟大梦想，即使不是更多地受到历史和神话的驱动，也是如此。通过任何理性的标准。 正如澳大利亚建筑师和辩论作家罗宾·博伊德 (Robin Boyd) 所说，澳大利亚是小房子。 但是，与英国同行不同，他也将澳大利亚城市的向外扩散和极度低密度理解为更深层次的移民渴望空间的表现，并且需要在北美这样的景观中找到立足点，没有明显的限制。

[克里斯·亚伯 (Chris Abel)] 也许这种向往弥漫，因为本期非盟中的几乎每个项目都是住宅，并且代表了澳大利亚在住宅方面的一种特殊选择。 这些项目中的许多项目都位于美丽的澳大利亚地形上或之内，被隔离在无限的景观中。 整个版本中没有这样的城市项目。

其中一些位于悉尼的一些外围海湾中，但几乎没有在狭窄的城市环境中，在使用或保护方面受到复杂的法律限制。但是，如果澳大利亚人渴望在无限的景观中嵌入的独立式住宅，尽管我猜测它很少表达出来，那么这些就是定义澳大利亚作品的吗？上面提到的罗宾·博伊德 (Robin Boyd) 写了一本关于澳大利亚建筑和城市主义的好书，《澳大利亚丑陋》，1960年首次出版。

这是一本精彩的书。 与非盟的工作环境截然不同，并解决了非常不同的问题，因此有些过时。 然而，它仍然会受到影响，博伊德 (Boyd) 在Goads和Abels的论文中都存在。

在丑陋中，博伊德描述了如何很难定义他的国家的建筑。 它很滑，难以捉摸，不是因为在建筑，展示和产品设计中没有澳大利亚特色，而是因为它是如此混乱和微妙，以至于除了历史学家或热情的学生之外，所有人都可能在搜索中失去耐心。 但是现在，翻阅AU的这些页面，并在悉尼，布里斯班和墨尔本环顾四周，完全有可能辨别出明显的澳大利亚当代建筑。

不上当是不可能的。 澳大利亚的丑陋再不是一个陌生的概念了。 您最终梦dream以求地迷失在红土和砂岩，蔚蓝的天空和海洋之间，在精神上将手指放在斑点的口香糖硬木和雪松上，在宽阔的阳台的树冠下避免过度暴露，在百叶窗百叶窗和警棍通过巨大的窗户驱散阳光的清晰阴影之间，波纹镀锌钢或氧化钢和抛光混凝土交替形成可渗透的外部，当高跷或悬臂板在下面抬高时，skillion屋顶上的变化在头顶上扫了浅角度，这些住宅依偎在土壤，岩石或茂密的树叶中，仿佛从它们中浮现出来，用低语轻柔地触摸地球，同时在内部和外部同时出现空间和空洞，但这似乎是澳大利亚建筑的陈词滥调和有限的想法，就像红土地和蔚蓝的天空一样。

这里的建筑变化与澳大利亚雪山，热带湿地，内陆沙漠和复杂的沿海城市之间的变化一样大。 然而，当我回想起《建筑评论1970年》的旧副本 (No.

884 1970年10月，在玛格丽特·豪威尔 (Margaret Howell) 获得了5分。 该期刊以其传奇编辑j.m.的澳大利亚时事通讯为特色。

理查兹 (有关完整扫描的页面，请参阅文章底部)。 尽管有最好的意图，但这篇文章充满了势利的举止和孤立感，这可能会驱使任何自尊的澳大利亚建筑师发疯，无论是否有文化畏缩。然而，理查兹 (Richards) 仅仅看到澳大利亚通过他自己的欧洲现代主义文化背景进行了折射，至少承认了这一点，就偶然发现了澳大利亚没有特色的澳大利亚建筑的未来。

在他的澳大利亚时事通讯中，还有更多的城市项目，其中大部分包括供多个居民使用的高密度建筑，公共游泳池，公寓楼，美术馆，市政厅。 那里只有一个独立的住宅，旁边是两个小住宅区。 从某种意义上说，这实际上使他的小通讯比最新版的AU更具进步性。

不过，无论是出版物还是情况，都不可能不处理上下文。 当时的建筑审查是在执行任务，反对它在国内外看到的不断蔓延的郊区化，理查兹 (Richards) 给了澳大利亚两个桶: 澳大利亚郊区必须受到严厉批评: 土地细分的产物在所有开发项目上都施加了相同大小的土地划分系统: 社会偏见使拥有财产成为每个人的野心，要求每个住宅都有单独的身份，并导致廉价的合成材料和脆弱的砖砌被认为比木材更可取，因为后者与退化成贫民窟的早期建筑项目相关联; 在没有足够严格控制land-use.His根源的情况下，对投机性发展的依赖表明了对计划，控制的重视，但那里有一个真相，博伊德在丑陋中写得更深刻。

有鉴于此，40年来，非盟的建筑彻底证明了人们对建筑质量的缺乏。 但是，在非盟中，几乎没有其他迹象表明随后试图处理理查兹 (Richards) 所写的有缺陷的城市形式。 尽管还必须考虑《建筑评论》和《非盟》之间的编辑敏感性，但后者专注于澳大利亚的梦想家园突然显得不合时宜。

回到1970年，理查兹 (Richards) 无法确定未来的城市形态，尤其是在这片土地上: 在澳大利亚的条件下，在汽车时代，它很可能代表了未来城市生活的基础，也许是我们谴责郊区，坚持过时的城市主义观念。 嗯，是和不是。 这种由汽车驱动的城市主义模式确实延续到了JM Richardss的未来，成为澳大利亚城市发展的事实上的模式。

但同样，正如克里斯·阿贝尔斯 (Chris Abels) 在非盟的一篇文章中明确指出的那样，大多数城市主义者仍然认为这是负面的。 在那篇文章中，我们看到梦想中的家用汽车模型现在已经过时了。 亚伯 (Abel) 最后暗示，气候变化正在将澳大利亚独立式住宅的伟大梦想吸引到结束这场漫长的与澳大利亚景观相处的斗争中，就在其建筑达到这种近乎完美的成熟状态时: 问题既不在于单个项目，也不在于他们的设计师。但是在独立式住宅类型本身中，以及在支持其产生的低密度沉降模式所需的能源密集型基础设施中。

经过两个多世纪的鲁莽发展，澳大利亚的宜居土地和自然资源总是比国家的规模所表明的要有限得多，已经被拉伸到枯竭的地步，更糟糕的是，可持续发展战略必须包括大幅增加城市人口的密度，这要得到从私人交通战略向公共交通战略的重大转变的支持，这直接挑战了在这些房屋中如此雄辩地表达的澳大利亚伟大梦想。尽管如此，这是不可想象的，并且将是不明智的，暗示这里所代表的澳大利亚梦想家园建筑将会减少。 正如Goad所指出的那样，澳大利亚的独立式独栋房屋一直并且在很大程度上仍然是建筑实验和创新的主要实验室。

这种建筑需要存在; 毫无疑问，这是有需求的。 它代表了工艺的顶峰，这些项目经过精心策划，以体现这种建筑形式的最佳表现。 Goad还明确表示，它们象征着一种特定的建筑，以对大型建筑的微妙批评以及围绕数字建筑的更放纵的话语结束了他的文章。

他认为，在澳大利亚，慢和小有很多优点，因为它们也对世界的更大视野产生了影响。 他在这里借鉴了现象学的基础，加强了结合身体，场所和制造，适应人类规模以及场所的创造和挑战的重要性。 我个人不会反对这一点，但我想看到一些想法，说明这如何在高密度建筑中以及独立住宅以外的类型中表现出来。

在建筑出版社中，Bigness被过度曝光，Goad抵制它是正确的，而倾向于拥有真正的人类规模和由此产生的有意义的经验的住宅。 然而，理查兹·利特尔 (Richards little) 时事通讯以及他对市政和公民的报道中仍然有一些东西，而AU的诱人光泽却没有。 具有讽刺意味的是，阿贝尔的话表明，我们最终的处境与导致早期欧洲建筑师和城市主义者塑造欧洲城市的条件相似，20世纪推动高密度生活，共享公共空间和高质量公共交通。

不是因为缺乏定义欧洲的空间，而是因为缺乏资源。 就尺寸而言，澳大利亚的景观仍然没有明显的限制; 就物理规模而言，它仍然有效地无限。 然而，随着雪山水库变得尘土飞扬，火山口破裂，墨累河需要我们的帮助才能进入海洋，甚至肉眼也可以看到其他限制。

可用的景观实际上远非无限。 博伊德写道，澳大利亚的丑陋始于对现实的恐惧，而躲避这种新现实确实是一种丑陋的行为。 因此，如果非盟的A表现得很好，尽管在博伊德建议定义澳大利亚1952年的小房子的完美迭代中，但U已经失踪了。

再次借鉴最近的历史，我们发现高夫·惠特兰 (Gough Whitlam) 在1972年成为总理之前发表的精彩演讲中又走了一条路。 我敦促任何对发展城市感兴趣的人阅读它。 与理查兹 (Richards) 一样，现在几乎没有什么不相关的东西，但它是用当时的语言写的，口语的。

信息作为政府对城市的高压责任而出现，现在肯定会以不同的方式表达变化，但也可能没有Whitlams相当大的神力，洞察力和优雅的措辞。 但是，惠特兰 (Whitlam) 将城市视为解决方案，却暴露了发达国家仍然面临的问题。 所需的经济结构调整简直就是社会结构调整。

为了重组社会，我们必须从社会的核心开始，如果城市和社会不被摧毁，我们必须重建的城市，我们必须建设的新城市。 但是，如果澳大利亚在下一个四分之一世纪追求过去四分之一世纪的浪费忽视的过程，那么它们都将被漂移和默认地摧毁。 我们再次有机会成为先锋和革命者。

新城市可以成为新的边界，我们可以像格拉基 (Gracchi) 的最好的革命者一样，通过团结城市和国家来努力补充和恢复社会。 [Gough Whitlam，1972] 正如Whitlam和Richards都看到的那样，规划新城市并不是解决方案。 但是完全忽略城市主义，就像这个AU的问题一样，否认了城市作为解决方案的可能性。

在澳大利亚，几乎每个人都居住在城市。用Goads的话来说，一个伟大的澳大利亚梦想可以提供对世界的愿景，那就是衍生出一种更广泛的建筑和城市主义，以应对其新环境。 从某种意义上说，这些AU Dream-Homes可以做到这一点，但很少以可扩展的方式做到这一点。

他们为特定的物理角落提供了美丽的本地解决方案，同时传达了如何在小规模上拥有巨大的美感和目的。 但是，除了Iredale Pedersen Hooks Walmajarri社区中心，OConnor Houles Heide现代艺术博物馆和Gregory Burgess建筑师十二使徒游客中心之外，这里几乎没有什么，例如，具有更广泛的市政目的，或者在同一共享空间中使更多人结盟。 这不仅将解决惠特兰希望的城市的道德和经济利益，而且还将说明在一个特别受到挑战的国家中，一种可持续的生活方式。

梦想可能是在公共交通，公民机构和共享空间的网络上找到澳大利亚的城市建筑，该建筑还保留了我们在非盟看到的身体，位置和位置的精度，工艺和结合。 一个使用Whitlams术语的新城市，其建筑源于这本2007的日本杂志和1970澳大利亚时事通讯的综合。 如果像蒂姆·弗兰纳里 (Tim Flannery) 所说的那样，澳大利亚是世界其他地方将要发生的事情的预兆，那么从技能和发明，古老的景观和新环境的结合中出现的建筑可能是许多世界其他建筑的预兆。

在此Flickr集中查找20世纪70年代建筑评论中澳大利亚时事通讯页面的扫描。 杂志爱好者可能想知道，文章文本是印在哑光纸上的，4页的项目，以及大都会水、污水和排水板建筑的开场白。 醒目的封面图像是Olivettis最新打字机之一 (在英格兰尚不可用) 的键盘特写，这是由Ettore Sottsass设计的Lettera 36，Hans von Klier是合作者。

钥匙和外壳，银白色黑色字母，是两染料模制塑料。 摄影师是让-皮埃尔·莫雷尔。 这标志着构成办公室环境的身体和心理因素的冗长特殊功能。

该问题还在阿尔斯特 (Ulster) 发表了一篇有关民间艺术的照片，并在悉尼的19世纪30年代澳大利亚俱乐部大楼上发表了一篇简短而又苦涩的文章，然后被重新开发。 这篇文章最初发表在2007年9月16日