Знания, связанные с камерой Foca

Камера Foca была французской маркой дальномерных камер производства Optique. & Прцизия де Леваллуа. Камера была разработана в 1938 году, но ее выпуску помешала Вторая мировая война, которая, наконец, произошла в 1945 году. Первые модели Foca получили название «PF» (от petit format, «малый формат») и отличались количеством звездочек.

Они имели фокальный затвор и сменные объективы на винтовом креплении. «PF1» (одна звезда), позже названный «Стандарт», был базовой версией без дальномера. После 1949 года компания разработала версию с байонетным креплением, названную «Universel», с рядом объективов, соединенных с дальномером.

Оптика & Prcision de Levallois (сокращенно OPL) производила собственные линзы под маркой «Oplar» и производные («Oplarex», «Oplex».). Как и Contax II, у Foca дальномер был встроен в видоискатель.

В 1961 году видоискатель стал шире (увеличение 1:1), коллимирован и исправлен от параллакса. Компания также сделала 35 â  мм модели для любительского рынка: «Фокаспорт»: весьма популярные во Франции видоискатели. Версии дальномера получили номер II.

«Фокафлекс»: зеркальные фотоаппараты специальной конструкции с лепестковым затвором. Производство прекращено в 1965 году. Focasport II со вспышкой

· Другие связанные знания о дальномерной камере

Юпитер-8 дальномерной камеры

Юпитер-8 является производным от конструкции Zeiss Sonnar и использовался в качестве стандартного объектива на камерах Зоркий и Киев.

Он имеет шесть элементов в трех группах, максимальную диафрагму f / 2 и фокусируется до одного метра, как и другие стандартные объективы того времени. Изображенный вариант Юпитер-8М был модифицирован, чтобы иметь фиксаторы (щелчки) в кольце диафрагмы, и был сделан только для камеры Киев. .

------

История дальномерной камеры

В 1932 году компания Zeiss Ikon из Дрездена решила создать конкурента Leica II, который должен был превосходить ее во всех отношениях. Название Contax было выбрано после опроса сотрудников. Доктор.

Инг. Хайнц Куппенбендер был его главным дизайнером. Созданный между 1932 и 1936 годами, оригинальный Contax (позже известный как Contax I после того, как были представлены более поздние модели) заметно отличался от соответствующей Leica II.

В корпусе из литого под давлением сплава в нем размещался вертикально перемещающийся металлический фокальный затвор. Затвор напоминал тот, что использовался в камерах Contessa-Nettel, и был сделан из переплетенных латунных планок с черной отделкой. что-то вроде рулонных гаражных ворот 1 Сцепляющиеся планки были выровнены специально изготовленными шелковыми лентами, которые были очень прочными, но подверженными износу.

У спаренного дальномера была очень длинная базовая линия, а собственный окуляр находился рядом с окуляром видоискателя. Другие основные отличия включали привод фокусировки, встроенный в корпус камеры для использования со стандартным объективом, съемную заднюю часть, встроенную ручку выдержки затвора с ручкой наматывания пленки, расположенную на передней части корпуса камеры и отделанную черным цветом. На молодого дизайнера линз Людвига Бертеле, ранее работавшего в Ernemann, была возложена ответственность за разработку линз.

------

Полученный момент дальномерной камеры

Хотя сам Макфарлейн много не писал на эту тему, его идея «полученного момента» привлекла внимание средств массовой информации и кураторов. В некоторой степени связанная с «решающим моментом» Анри Картье-Брессона, формулировка Макфарлейна рассматривается как «более мягкая и созерцательная». Предполагая необходимость для фотографа оставаться открытым окружающему миру, он также имеет то преимущество, что содержит семена фотографического метода.

Гаэль Ньютон, старший куратор отдела фотографии в Национальной галерее Австралии, написал о подходе Макфарлейна и цитирует его слова: «Я рассматриваю создание изображений как получение изображения. То, где вы стоите, как физически, так и эмоционально, определяет вид изображения, которое вы получите через свою камеру».

------

Карьера дальномерной камеры

Воодушевленный своими работодателями во время непродолжительной работы копировщиком в рекламном агентстве, он начал более серьезно работать фотожурналистом, получив заказ от Walkabout сфотографировать профессора Джона Бишопа, соучредителя Фестиваля искусств в Аделаиде.

По тому же заданию он также сделал изображения писателя Патрика Уайта, танцора и хореографа сэра Роберта Хелпманна, актера Джона Белла и художника Сидни Нолана. В 1963 году Макфарлейн переехал в Сидней, где работал в The Bulletin и Australian Vogue. С художницей Кейт Бернесс, которая стала его первой женой, он отправился в Лондон в 1969 году, где работал внештатным сотрудником для The Daily Telegraph, The Sunday Times Magazine и журнала NOVA.

Он вернулся в Сидней в 1973 году и, наконец, в Аделаиду ​​в 2007 году. Позже Макфарлейн был женат на театральном режиссере Мэри-Энн Вейл и имеет двоих детей, Моргана (1974–1994, родился от Кейт Бернесс) и Билли (1990 года рождения, от Мэри-Энн Вейл). Хотя Макфарлейн специализируется на социальных проблемах, в настоящее время он работает над книгой, описывающей психические заболевания и производительность, он также сделал портреты ряда известных деятелей австралийской и международной жизни.

Среди них коллеги-фотографы В. Юджин Смит, Дон Маккаллин, Джефф Картер, Макс Дюпен, Дэвид Мур, Трент Парк и Стивен Дюпон; политические деятели, такие как Боб Хоук, Гоф Уитлам, Чарли Перкинс и Полин Хэнсон; известный хирург сэр Эдвард «Усталый» Данлоп; джазовый скрипач Стефан Граппелли; боксер Генри Купер; и соучредитель Atlantic Records Ахмет Эртегун. Его театральная работа включала в себя несколько спектаклей с участием Стивена Беркоффа, а также он фотографировал ранние выступления Джеффри Раша, Кейт Бланшетт и Робин Арчер. Макфарлейн также работал фотографом для таких режиссеров, как Брюс Бересфорд, Джон Дуйган, Джиллиан Армстронг, Эсбен Сторм, Филлип Нойс и Пи Джей Хоган.

В 1985 году, в преддверии двухсотлетия европейского заселения Австралии в 1988 году, Макфарлейн был среди 21 фотографа, выбранного для жизни и работы в отдаленных общинах аборигенов в рамках проекта, который стал известен как «Через 200 лет: фотографические очерки аборигенов и островитян». Австралия сегодня. Он остается крупнейшим фотопроектом в истории Австралии и был опубликован как в виде передвижной выставки, так и в виде книги. Работы Макфарлейна хранятся в постоянных коллекциях Национальной портретной галереи (Канберра), Национальной галереи Австралии, Художественной галереи Нового Южного Уэльса, Художественной галереи Южной Австралии и Национальной библиотеки Австралии.

Его самая известная недавняя выставка — «Received Moments», ретроспектива 48-летней карьеры, которая начала гастролировать по Австралии в декабре 2009 года и завершилась в Аделаиде в конце 2011 года. Макфарлейн внес значительный вклад в «Скрытую камеру: австралийская фотография 1950–1970-х годов» в Художественной галерее Южной Австралии (с мая по август 2010 г.), в которой также были представлены работы ключевых австралийских фотографов Макса Дюпена, Дэвида Мура, Джеффа Картера, Мервина Бишопа, Ренни Эллис, Кэрол. Джерремс и Роджер Скотт. Макфарлейн много писал о фотографии для ряда австралийских изданий и более 25 лет был фотокритиком Sydney Morning Herald.

В настоящее время он пишет и поддерживает веб-сайт под названием OzPhotoReview, блог, в основном посвященный изобразительному искусству и документальной фотографии в Австралии, а также обсуждающий технические разработки.

------

Сайт дальномерной камеры

Миранда является разработчиком своего одноименного веб-сайта, который служит порталом обзора и продажи фотооборудования и программного обеспечения. Через веб-сайт Миранда также разработала программное обеспечение, распространяемое как Fred Miranda Software, которое включает в себя подключаемые модули PhotoShop, такие как SI Pro, и предварительно запрограммированные или предустановленные действия.

Программное обеспечение было разработано через Fred Miranda Digital Darkroom. Он также разработал B &Программный пакет W Workflow Pro, а на веб-сайте также есть форум, где пользователи обмениваются идеями и отвечают на вопросы друг друга. ФредМиранда.

com также представляет его портфолио работ и статей, написанных им на тему фотографии. Его работы были опубликованы в журнале Digital Camera. .

------

Модели дальномерных камер

Модели включены Канон Канонет Канон Канонет Младший Тонкий выбор Canon Canonet Канон Канонет QL 17 Canon Canonet QL 17 Новый Canon Canonet QL 17-L Новый Canon Canonet QL 17 GIII Канон Канонет QL 19 Canon Canonet QL 19E Canon Canonet QL 19 Новый Canon Canonet QL 19 GIII Канон Канонет QL 25 Канон Канонет 28 Canon Canonet 28 Новый Canon Канодате Е Canon Canodate E-N Канон Датаматик

------

Юпитер-9 дальномерной камеры

Юпитер-9, как и Юпитер-8, является производным от конструкции Sonnar и представляет собой светосильный телеобъектив. Он был доступен в креплениях Leica и Contax, а также в креплении объектива M42, используемом в камерах Zenit. Он имеет фокусное расстояние 85 мм и максимальную диафрагму f/2.

Он состоит из семи элементов в трех группах.

------

Ранняя жизнь дальномерной камеры

Он родился в Аделаиде, Южная Австралия, в 1942 году. В возрасте 9 лет его родители, Билл и Поппи Макфарлейн, подарили ему Kodak Box Brownie. Пять лет спустя, когда он учился в Брайтонской средней школе (сегодня известная как Брайтонская средняя школа) в южном пригороде Аделаиды, он на собственном опыте ощутил силу фотографии, когда использовал недавно купленную среднеформатную дальномерную камеру Durst, чтобы сделать снимок учителя, наносящего удар. ученик на школьном собрании.

Несмотря на талант к английскому языку и истории, Макфарлейн был ничем не примечательным учеником и бросил школу в 16 лет, найдя работу стажером-электросварщиком. Однако на него сильно повлияла передвижная выставка документальной фотографии «Семья человека», которая прибыла в Аделаиду ​​в 1959 году.