Connaissances liées à la caméra Foca

L'appareil photo Foca était une marque française d'appareils photo télémétriques fabriqués par Optique & Prcision de Levallois. L'appareil photo a été conçu en 1938, mais la Seconde Guerre mondiale a empêché sa sortie, qui a finalement eu lieu en 1945. Les premiers modèles Foca étaient nommés "PF" (pour petit format, "petit format") et se distinguaient par le nombre d'étoiles.

Ils avaient un obturateur à plan focal et des objectifs interchangeables sur un montage à vis. Le "PF1" (une étoile), nommé plus tard "Standard", était la version de base sans télémètre. Après 1949, la société a développé une version à monture à baïonnette, appelée "Universel", avec une série d'objectifs tous couplés au télémètre.

Optique & Précision de Levallois (en abrégé OPL) fabriquait ses propres verres sous la marque "Oplar" et dérivés ("Oplarex", "Oplex".). Comme le Contax II, le Foca avait le télémètre intégré dans le viseur.

En 1961, le viseur est devenu plus large (grossissement 1:1), collimaté et corrigé de la parallaxe. L'entreprise a également fait 35 â  Modèles mm pour le marché amateur : « Focasport » : caméras à visée plutôt populaires en France. Les versions télémétriques étaient numérotées II.

« Focaflex » : appareils photo reflex de conception spéciale utilisant un obturateur à lames. La production a cessé en 1965. Un Focasport II avec un flash

· Autres connaissances connexes sur l'appareil photo télémétrique

Jupiter-8 de caméra télémétrique

Le Jupiter-8 est dérivé du design Zeiss Sonnar et a été utilisé comme objectif standard sur les caméras Zorki et Kiev.

Il dispose de six éléments en trois groupes, d'une ouverture maximale de f/2 et d'une mise au point jusqu'à un mètre, comme les autres objectifs standard de son époque. La variante Jupiter-8M, représentée, a été modifiée pour avoir des crans (click-stops) dans la bague d'ouverture, et n'a été conçue que pour l'appareil photo de Kiev. .

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Histoire de l'appareil photo télémétrique

En 1932, Zeiss Ikon de Dresde décide de produire un concurrent du Leica II, conçu pour être supérieur à tous égards. Le nom Contax a été choisi après un sondage auprès de ses employés. Dr.

Ing. Heinz Kuppenbender en était le concepteur en chef. Fabriqué entre 1932 et 1936, le Contax original (plus tard connu sous le nom de Contax I après l'introduction de modèles ultérieurs) était nettement différent du Leica II correspondant.

Utilisant un corps en alliage moulé sous pression, il abritait un obturateur à plan focal métallique à déplacement vertical. L'obturateur rappelait celui utilisé dans les appareils photo Contessa-Nettel, composé de lamelles de laiton à finition noire imbriquées. un peu comme une porte de garage enroulable 1 Les lattes imbriquées étaient alignées par des rubans de soie spécialement conçus, très résistants mais sujets à l'usure.

Le télémètre couplé avait une ligne de base très longue, avec son propre oculaire à côté de celui du viseur. Les autres principales différences comprenaient le lecteur de mise au point intégré au boîtier de l'appareil photo pour une utilisation avec un objectif standard, un dos amovible, un bouton de vitesse d'obturation intégré au bouton d'enroulement du film placé à l'avant du boîtier de l'appareil photo et une finition en noir. Le jeune concepteur de lentilles Ludwig Bertele, anciennement d'Ernemann, a été chargé de la conception des lentilles.

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Le moment reçu de la caméra télémétrique

Bien que McFarlane n'ait pas beaucoup écrit sur le sujet lui-même, son idée du "moment reçu" a attiré l'attention des médias et des conservateurs. Liée à certains égards au «moment décisif» d' Henri Cartier-Bresson , la formulation de McFarlane est considérée comme étant «plus douce, plus contemplative». En suggérant la nécessité pour le photographe de rester ouvert sur le monde qui l'entoure, il a aussi l'avantage de contenir le germe d'une méthode photographique.

Gael Newton, conservateur principal de la photographie à la National Gallery of Australia, a écrit sur l'approche de McFarlane et le cite comme disant : « Je vois faire des photos comme une réception de l'image. Où vous vous situez, à la fois physiquement et émotionnellement, décrète le type d'image que vous, à travers votre appareil photo, recevrez".

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Carrière de caméra télémétrique

Encouragé par ses employeurs lors d'un bref passage en tant que copiste dans une agence de publicité, il a commencé à travailler plus sérieusement en tant que photojournaliste, obtenant une commande de Walkabout pour photographier le professeur John Bishop, co-fondateur du Adelaide Festival of Arts.

Dans le cadre de la même mission, il a également réalisé des images de l'auteur Patrick White, du danseur et chorégraphe Sir Robert Helpmann, de l'acteur John Bell et du peintre Sidney Nolan. En 1963, McFarlane a déménagé à Sydney, travaillant pour The Bulletin et Australian Vogue. Avec l'artiste Kate Burness, qui est devenue sa première épouse, il s'est rendu à Londres en 1969, où il a travaillé en freelance pour le Daily Telegraph, le Sunday Times Magazine et le magazine NOVA.

Il est retourné à Sydney en 1973 et finalement à Adélaïde en 2007. McFarlane a ensuite été marié à la directrice de théâtre Mary-Ann Vale et a deux enfants, Morgan (1974-1994, née de Kate Burness) et Billy (né en 1990, de Mary-Ann Vale). Bien que McFarlane se spécialise dans les questions sociales, il travaille actuellement sur un livre documentant la maladie mentale et la performance, il a également pris des portraits d'un certain nombre de personnalités notables de la vie australienne et internationale.

Il s'agit notamment des collègues photographes W Eugene Smith, Don McCullin, Jeff Carter, Max Dupain, David Moore, Trent Parke et Stephen Dupont ; des personnalités politiques telles que Bob Hawke, Gough Whitlam, Charlie Perkins et Pauline Hanson ; le célèbre chirurgien Sir Edward "Weary" Dunlop; le violoniste de jazz Stéphane Grappelli ; le boxeur Henry Cooper ; et le co-fondateur d'Atlantic Records, Ahmet Ertegun. Son travail théâtral l'a amené à couvrir un certain nombre de pièces mettant en vedette Steven Berkoff, et il a photographié les premières performances de Geoffrey Rush, Cate Blanchett et Robyn Archer. McFarlane a également travaillé comme photographe pour des réalisateurs tels que Bruce Beresford, John Duigan, Gillian Armstrong, Esben Storm, Phillip Noyce et PJ Hogan.

En 1985, à l'approche du bicentenaire de la colonisation européenne de l'Australie en 1988, McFarlane faisait partie des 21 photographes choisis pour vivre et travailler dans des communautés aborigènes isolées dans le cadre d'un projet connu sous le nom de After 200 Years: Photographic Essays of Aboriginal And Islander Australia Today. Il reste le plus grand projet photographique de l'histoire australienne et a été publié à la fois sous forme d'exposition itinérante et de livre. Le travail de McFarlane est conservé dans les collections permanentes de la National Portrait Gallery (Canberra), de la National Gallery of Australia, de la Art Gallery of New South Wales, de la Art Gallery of South Australia et de la National Library of Australia.

Son exposition récente la plus importante est Received Moments, une rétrospective de 48 ans de carrière, qui a commencé sa tournée en Australie en décembre 2009 et se termine à Adélaïde fin 2011. McFarlane a été un contributeur important à Candid Camera: Australian Photography 1950s1970s à la Art Gallery of South Australia (mai à août 2010) qui a également présenté le travail des principaux photographes australiens Max Dupain, David Moore, Jeff Carter, Mervyn Bishop, Rennie Ellis, Carol Jerrems et Roger Scott. McFarlane a beaucoup écrit sur la photographie pour un certain nombre de publications australiennes et a été critique photographique pour le Sydney Morning Herald pendant plus de 25 ans.

Il écrit et gère actuellement un site Web appelé OzPhotoReview, un blog axé principalement sur les beaux-arts et la photographie documentaire en Australie tout en discutant des développements techniques.

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Site Web de l'appareil photo télémétrique

Miranda est le développeur de son site Web éponyme, qui agit comme un portail d'évaluation et de vente d'équipements et de logiciels de photographie. Par le biais du site Web, Miranda a également développé un logiciel distribué sous le nom de Fred Miranda Software, qui comprend des plug-ins PhotoShop, tels que SI Pro, et des actions préprogrammées ou prédéfinies.

Le logiciel a été développé par Fred Miranda Digital Darkroom. Il a également développé le B &Suite logicielle W Workflow Pro, et le site Web dispose également d'un forum où les utilisateurs échangent des idées et répondent aux questions des autres. C'est FredMiranda.

com présente également son portfolio d'œuvres et d'articles écrits par lui sur le thème de la photographie. Son travail a été publié dans le magazine Digital Camera. .

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Modèles d'appareil photo télémétrique

Les modèles inclus Canon Canonet Canon Canonet Junior Médiator Canon Canonet Slim Canon Canonet QL 17 Canon Canonet QL 17 Nouveau Canon Canonet QL 17-L Nouveau Canon Canonet QL 17 GIII Canon Canonet QL 19 Canon Canonet QL 19E Canon Canonet QL 19 Nouveau Canon Canonet QL 19 GIII Canon Canonet QL 25 Canon Canonet 28 Canon Canonet 28 Nouveau Canon Canodat E Canon Canodate E-N Canon Datematic

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Jupiter-9 de la caméra télémétrique

Le Jupiter-9, comme le Jupiter-8, est dérivé du design Sonnar et est un téléobjectif rapide. Il a été rendu disponible dans les montures Leica et Contax, ainsi que dans la monture d'objectif M42 utilisée par les appareils photo Zenit. Il a une distance focale de 85 mm et une ouverture maximale de f/2.

Il comporte sept éléments répartis en trois groupes.

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Début de la vie de l'appareil photo télémétrique

Né à Adélaïde, en Australie-Méridionale en 1942, il a reçu un Kodak Box Brownie à l'âge de 9 ans par ses parents, Bill et Poppy McFarlane. Cinq ans plus tard, alors qu'il était au Brighton High School (aujourd'hui connu sous le nom de Brighton Secondary School) dans la banlieue sud d'Adélaïde, il a expérimenté le pouvoir de la photographie de première main, lorsqu'il a utilisé un appareil télémétrique moyen format Durst récemment acheté pour capturer une image d'un enseignant en train de frapper un élève à l'assemblée de l'école.

Bien que doué en anglais et en histoire, McFarlane était un étudiant médiocre et a quitté l'école à 16 ans, trouvant du travail comme apprenti soudeur électrique. Il a cependant été profondément influencé par l'exposition itinérante de photographie documentaire The Family of Man, qui a atteint Adélaïde en 1959.