Введение в полевую камеру

1. Эстес против. Техасская полевая камера Estes v.

Техас, 381 США 532 (1965) было дело, в котором Верховный суд Соединенных Штатов отменил обвинительный приговор в мошенничестве истцу Билли Солу Эстесу, постановив, что его права на надлежащую правовую процедуру в соответствии с Четырнадцатой поправкой были нарушены оглаской, связанной с досудебным слушанием, которое проводилось в прямом эфире. как на телевидении, так и на радио.

Новостная фотосъемка была разрешена на протяжении всего судебного процесса, а некоторые ее части также транслировались. Несомненно, Суд был недоволен интенсивным освещением предварительного и судебного разбирательств, но его больше всего беспокоило присутствие камер на двухдневном досудебном слушании. В него вошли не менее 12 фото- и телефотографов, три микрофона на скамье судьи и несколько микрофонов, направленных на ложу присяжных и стол адвоката.

Когда пришло время суда, его перенесли примерно за 500 миль, и судья наложил довольно строгие ограничения на освещение в прессе. Тем не менее, судьи отметили, что камеры в конечном итоге вернутся в залы судебных заседаний: Говорят, что постоянно развивающиеся методы публичной коммуникации и приспособление публики к ее присутствию могут привести к изменению влияния телевещания на справедливость уголовных процессов. Но мы не имеем здесь дело с будущими разработками в области электроники.

Наше решение не может быть основано на гипотезе завтрашнего дня, а должно принимать факты в том виде, в каком они представлены сегодня». Флорида, 449 U.

S. 560 (1981), что государство может разрешить трансляцию и фотосъемку уголовных процессов.

------

2.

Работа с лучниками полевой камеры

Впечатленный своей работой над «Серебряным флотом» (1943) для их Archers Film Productions, Пауэлл & Прессбургер («Лучники») нанял Хиллиера в качестве оператора «Кентерберийской сказки» (1944), фильма, о котором Пауэлл позже сказал, что Хиллиер «проделал изумительную работу». Несмотря на недавнюю работу Пауэлла с трехполосной пленкой Technicolor, нехватка во время войны означала возвращение к черно-белой бумаге, знакомой Хиллиеру. Фильм представляет собой смесь британского реализма и немецкого экспрессионизма, использующего экстремальный свет и тень, которым обучался Хиллиер, и запомнился своим изображением английского пейзажа.

В своей автобиографии Пауэлл вспоминал о своей одержимости облаками; он часто умолял отложить съемки до тех пор, пока не появится облако, которое разорвет ясное небо. Его следующий фильм Я знаю, куда иду! (1945), снова с The Archers, продолжил стиль своего предшественника.

В нем представлены технические достижения Хиллиера, в том числе смешивание студийных снимков с экстерьером, что скрывает тот факт, что Роджер Ливси, главный герой фильма, работал в Лондоне, пока фильм снимался в Шотландии. Когда война закончилась, Пауэлл & Прессбургер наконец-то получил доступ к цветной пленке. Они попросили Хиллиера разделить кинематографические обязанности с опытным оператором Technicolor Джеком Кардиффом в «Вопросе жизни и смерти».

Не желая быть в стороне, он отказался, что привело к его интенсивному творческому партнерству с Пауэллом. & Прессбургер до конца.

------

3. Книга полевой камеры

AURA и ее национальные обсерватории США, Cambridge University Press, 1997.

.mw-parser-output cite.citationfont-style:наследовать.

mw-parser-output .Quote qquotes:"""""""'""'".mw-parser-output .

id-lock-free a,.mw-parser-output .citation .

cs1-lock-free abackground-image:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/65/Lock-green.

Svg/9px-Lock-green. Svg. png");фоновое изображение:линейный градиент(прозрачный,прозрачный),url("//upload.

wikimedia.org/wikipedia/commons/6/65/Lock-green.svg"); повторение фона: без повторения; размер фона: 9 пикселей; положение фона: справа .

1em center.mw-parser-output .id-lock-limited a,.

mw-parser-output .id-lock-registration a,.mw-parser-output .

цитирование .cs1-lock-limited a,.mw-parser-output .

Quote .cs1-lock-registration background-image:url("//upload. Викимедиа.

org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg/9px-Lock-gray-alt-2.svg.

png"); фоновое изображение: линейный градиент (прозрачный, прозрачный), URL ("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2.

svg"); повторение фона: без повторения; размер фона: 9 пикселей; положение фона: справа .1em center.mw-parser-output .

id-lock-subscription a,.mw-parser-output .citation .

cs1-lock-subscription abackground-image:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Lock-red-alt-2.

Svg/9px-Lock-red-alt-2. Svg. png");фоновое изображение:линейный градиент(прозрачный,прозрачный),url("//upload.

wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg");background-repeat:no-repeat;background-size:9px;background-position:right .

1em центр. Mw-parser-выход. Cs1-subscription,.

Mw-parser-выход. Cs1-registrationcolor: #555. Mw-parser-выход.

Cs1-subscription пролет,. Mw-parser-выход. cs1-registration spanborder-bottom: 1px с точками; курсор: help.

mw-parser-output .cs1-ws-icon abackground-image:url("//upload.wikimedia.

org/wikipedia/commons/thumb/4/4c/Wikisource-logo. Svg/12px-Wikisource-логотип. Svg.

png");фоновое изображение:линейный градиент(прозрачный,прозрачный),url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.

svg"); повторение фона: без повторения; размер фона: 12 пикселей; положение фона: справа . 1em центр. Mw-parser-выходной код.

cs1-codecolor: наследовать; фон: наследовать; граница: наследовать; заполнение: inherit.mw-parser-output .cs1-hidden-errordisplay: нет; размер шрифта: 100%.

mw-parser-output .cs1-visible-errorfont-size:100%.mw-parser-output .

cs1-maintdisplay: нет; цвет: # 33aa33; левое поле: 0. 3em. Mw-parser-выход.

Cs1-subscription,. Mw-parser-выход. Cs1-registration,.

Mw-parser-выход. Cs1-formatfont-size: 95%. Mw-parser-выход.

Cs1-kern-left,. Mw-parser-выход. Cs1-kern-wl-leftpadding-left: 0.

2em. Mw-parser-выход. Cs1-kern-right,.

Mw-parser-выход. Cs1-kern-wl-rightpadding-right: 0. 2em.

Mw-parser-выход. Цитата. mw-selflinkfont-weight:inheritISBN â  0-521-55345-8

------

4.

Триант полевой камеры

Трианте — район на северо-западе города Монца в Италии, административно относящийся к 4-му району города. В районе проживает 33 863 человека, что составляет 27,88% от общей численности населения, а их средний возраст составляет 44 года, а доля людей старше 65 лет - 22 года.

51%. Район 4 является самым густонаселенным из всех районов Монцы, прилегающих к нему районов Сан-Бьяджо, Сан-Джузеппе и Сан-Фруттуозо (Монца), и его пересекает Канале Виллорези. Главные улицы района: Виа Феличе Каваллотти (одна из главных артерий, соединяющих Старый город), Виа Витторио Венето (дорога, соединяющая Виа Каваллотти и SS36) и Виа Монте Червино, известная своими многочисленными зелеными насаждениями.

Название района происходит от Cascina Triante, расположенного в центре района, который был оборудован тремя входами (на диалекте: Triant). С тех пор в послевоенный период Кашина была снесена, и на ее месте впереди стоит банк. Район Трианте является одним из самых известных в городе, помимо географического положения в этом районе есть несколько жилых домов, банков и магазинов, многозальный кинотеатр и приход, велосипедные дорожки, три государственные школы и множество местных ночных клубов. что дневное.

------

5. Литература полевой камеры

Хардинг, Колин (2008). «Дэвисон, Джордж (18541930)».

В Ханнави, Джон (ред.). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века.

1. Лондон: CRC Press. ISBN â  978-0-415-97235-2.

mw-parser-output cite.citationfont-style:inherit.mw-parser-output.

цитата qquotes:"""""""'""'".mw-parser-output .id-lock-free a,.

mw-parser-output .citation .cs1-lock-free abackground-image:url("//upload.

wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/65/Lock-green. Svg/9px-Lock-green.

Svg. png");фоновое изображение:линейный градиент(прозрачный,прозрачный),url("//upload.wikimedia.

org/wikipedia/commons/6/65/Lock-green.svg"); background-repeat: no-repeat; background-size: 9px; background-position: right .1em center.

mw-parser-output .id-lock-limited a,.mw-parser-output .

id-lock-registration a,.mw-parser-output .citation .

cs1-lock-limited a,.mw-parser-output .citation .

cs1-lock-registration background-image:url("//upload. Викимедиа. org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/Lock-grey-alt-2.

svg/9px-Lock-gray-alt-2.svg.png"); background-image:linear-gradient(transparent,transparent),url("//upload.

wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2. svg"); повтор фона: без повтора; размер фона: 9 пикселей; положение фона: справа .

1em center.mw-parser-output .id-lock-subscription a,.

mw-parser-output .citation .cs1-lock-subscription abackground-image:url("//upload.

wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Lock-red-alt-2. Svg/9px-Lock-red-alt-2.

Svg. png");фоновое изображение:линейный градиент(прозрачный,прозрачный),url("//upload.wikimedia.

org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg"); повторение фона: без повторения; размер фона: 9 пикселей; положение фона: справа . 1em центр.

Mw-parser-выход. Cs1-subscription,. Mw-parser-выход.

Cs1-registrationcolor: #555. Mw-parser-выход. Cs1-subscription пролет,.

Mw-parser-выход. cs1-registration spanborder-bottom: 1px с точками; курсор: help.mw-parser-output.

cs1-ws-icon abackground-image:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4c/Wikisource-logo.

Svg/12px-Wikisource-логотип. Svg. png");фоновое изображение:линейный градиент(прозрачный,прозрачный),url("//upload.

wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg");background-repeat:no-repeat;background-size:12px;background-position:right .

1em центр. Mw-parser-выходной код. cs1-codecolor:наследовать;фон:наследовать;граница:наследовать;заполнение:наследовать.

mw-parser-output .cs1-hidden-errordisplay: нет; размер шрифта: 100%. mw-parser-output .

cs1-visible-errorfont-size:100%.mw-parser-output .cs1-maintdisplay:none;color:#33aa33;margin-left:0.

3em. Mw-parser-выход. Cs1-subscription,.

Mw-parser-выход. Cs1-registration,. Mw-parser-выход.

Cs1-formatfont-size: 95%. Mw-parser-выход. Cs1-kern-left,.

Mw-parser-выход. Cs1-kern-wl-leftpadding-left: 0. 2em.

Mw-parser-выход. Cs1-kern-right,. Mw-parser-выход.

Cs1-kern-wl-rightpadding-right: 0. 2em. Mw-parser-выход.

Цитата. mw-selflinkfont-weight: наследовать.

------

6.

Карьера полевой камеры

Ван дер Меер родился в Нордхорне. В 1945 году он основал полупрофессиональный хор Groningse Bachvereniging и руководил им до 1984 года. В течение первых 25 лет они исполняли музыку от эпохи Возрождения до современности, но в начале 1970-х сосредоточились на эпохе барокко.

Ван дер Меер представил Николауса Арнонкура в Нидерландах в 1970 году. Обычный оркестр Noordelijk Filharmonisch Orkest не был доступен для исполнения Magnificat Баха, вместо этого ван дер Меер мог работать с Concentus Musicus Wien Харнонкурта. Ван дер Меер сосредоточился на старинных инструментах, мужских голосах солистов, музыкальной риторике и драматической декламации.

В 1973 году он дирижировал Groningse Bachvereniging в первом исторически обоснованном исполнении в Нидерландах Страстей по Матфею Баха. Евангелистом был Мариус ван Альтена, ведущим Кристи был Макс ван Эгмонд, другими солистами были три мальчика из тельцеров Кнабенчор, Рен Якобс, Гарри Герартс, Михиль тен Хоут де Ланге, Фриц ван Эрвен Доренс и Гарри ван дер Камп. Тон Купман и Боб ван Асперен играли на органах.

Выступление было записано вживую. Концерт прошел успешно и утвердил позиции ван дер Меера в старинной музыке. В 1974 году он дирижировал Рождественской ораторией Баха с Musica Antiqua Amsterdam, первым барочным оркестром Тона Купмана.

В 1975 году он дирижировал и записал мессу Баха си минор на Голландском фестивале в оркестре La Petite Bande с концертмейстером Сигисвальдом Куйкеном). В 1979 году он дирижировал оперой Баха «Страсти по Иоанну» в Гронингене. Он также записал вокальные произведения таких композиторов, как Генрих Шц, Жоскин Депре, Ян Питерсзон Свелинк и Джордж Фридрих Гендель.

Он умер в Ахиме.

------

7. Деятельность полевой камеры

Фонд организует встречи между итальянскими членами парламента и сенаторами и представителями США для обсуждения вопросов законодательства и культуры; они включают встречи с членами Американского совета по обмену законодательными актами (ALEC).

Фонд сотрудничает со многими американскими университетами, такими как Университет Джона Кэбота и Чикагский университет Лойолы через Римский центр Джона Феличе, для проектов, конференций, постановок. Научный комитет состоит из более чем 30 членов, в том числе некоторых итальянских ученых, политиков, дипломатов и журналистов, например, Паоло Миели, Стефании Джаннини, Винченцо Кампорини, Фиаммы Ниренштейна, Аурелио Де Лаурентиса, Джулиано да Эмполи, Беатрис Труссарди, Марио Капекки, Джампаоло Ди Паола, Карло Кракко, Джулио Тремонти, Карло Скогнамильо, Франческо Паоло Фульчи, Эдвард Луттвак, Данте Ферретти, Антонио Марцано, Карла Фенди, Антонио Мартино, Алессандро Минуто-Риццо, Карло Руббиа, Маргерита Миссони, Карло Пеланда. Директором Научного комитета является Эмилио Йодис, бывший американский дипломат, автор бестселлеров, профессор и бизнес-лидер.

Фонд является членом организации «Взаимодействие с академическими кругами» Организации Объединенных Наций, а также продвигает степень магистра в области глобального маркетинга, коммуникации и «Сделано в Италии», которой руководит бывший министр Стефания Джаннини. Президент Барак Обама направил генеральному секретарю Фонда в конце своего президентства письмо, в котором поблагодарил Фонд за поддержку, оказанную им после его кампании 2008 года и выборов: «У нас с Мишель много приятных воспоминаний о наших визитах в Италию во время Администрация, и мы тронуты вашей поддержкой и поддержкой Фонда Италия-США и вдохновлены работой».