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Introdução à câmera de campo

1. Estes v. Texas de câmera de campo Estes v.

Introdução à câmera de campo 1

Texas, 381 EUA 532 (1965), foi um caso em que a Suprema Corte dos Estados Unidos revogou a condenação por fraude do peticionário Billy Sol Estes, sustentando que seus direitos ao devido processo legal da Décima Quarta Emenda haviam sido violados pela publicidade associada à audiência de pré-julgamento, que havia sido transmitida ao vivo tanto na televisão quanto no rádio.

A fotografia de notícias foi permitida durante todo o julgamento e partes dela também foram transmitidas. Não havia dúvida de que o Tribunal estava descontente com a intensa cobertura pré-julgamento e julgamento, mas sua maior preocupação era a presença de câmeras na audiência pré-julgamento de dois dias. Incluiu pelo menos 12 fotógrafos de fotografia e televisão, três microfones na bancada do juiz e vários voltados para a tribuna do júri e a mesa do advogado.

Quando chegou a hora do julgamento, ele foi transferido para cerca de 800 quilômetros de distância e o juiz impôs restrições bastante severas à cobertura da imprensa. No entanto, os juízes marcaram a noção de que as câmeras retornariam aos tribunais eventualmente: Diz-se que as técnicas cada vez mais avançadas de comunicação pública e o ajuste do público à sua presença podem trazer uma mudança no efeito da transmissão televisiva sobre a justiça dos julgamentos criminais. Mas não estamos lidando aqui com desenvolvimentos futuros no campo da eletrônica.

Nosso julgamento não pode ser baseado na hipótese de amanhã, mas deve considerar os fatos como são apresentados hoje." A Suprema Corte decidiu em Chandler v. Flórida, 449 U.

Introdução à câmera de campo 2

S. 560 (1981) que um estado poderia permitir a transmissão e a cobertura fotográfica de julgamentos criminais.

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2.

Trabalhe com os arqueiros da câmera de campo

Impressionado com seu trabalho em The Silver Fleet (1943) para a Archers Film Productions, Powell & Pressburger ('The Archers') contratou Hillier como diretor de fotografia em A Canterbury Tale (1944), um filme sobre o qual Powell disse mais tarde que Hillier "fez um trabalho maravilhoso". Apesar do trabalho recente de Powell com o processo de filme Technicolor de três tiras, a escassez de guerra significou um retorno ao estoque em preto e branco que Hillier conhecia. O filme é uma mistura de realismo britânico e o uso expressionista alemão de luz e sombra extremas em que Hillier foi treinado e é lembrado por sua representação da paisagem inglesa.

Em sua autobiografia, Powell relembrou sua obsessão por nuvens; muitas vezes ele implorava para que as filmagens fossem adiadas até que uma nuvem aparecesse para quebrar um céu claro. Seu próximo filme eu sei onde estou indo! (1945), novamente com The Archers, continuou o estilo de seu antecessor.

Apresenta as realizações técnicas de Hillier, incluindo a mistura de cenas de estúdio com exteriores, ocultando o fato de que Roger Livesey, o protagonista masculino do filme, estava trabalhando em Londres enquanto o filme estava sendo filmado na Escócia. Com a guerra no fim, Powell & Pressburger finalmente teve acesso ao filme colorido. Eles pediram a Hillier para dividir as tarefas cinematográficas com o experiente cinegrafista Technicolor Jack Cardiff em A Matter of Life and Death.

Não querendo ser marginalizado, ele recusou, trazendo sua parceria intensamente criativa com Powell & Pressburger até o fim.

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3. Livro da câmera de campo

AURA e seus Observatórios Nacionais dos EUA, Cambridge University Press, 1997.

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Mw-parser-saída. Citação. mw-selflinkfont-weight:inheritISBN â  0-521-55345-8

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4.

Triante de câmera de campo

Triante é um distrito no noroeste da cidade de Monza, na Itália, e pertence administrativamente ao Distrito 4 da cidade. Há 33.863 moradores no distrito de pessoas que são os 27,88% da população total e sua idade média é de 44 anos enquanto a proporção de pessoas com idade superior a 65 anos 22.

51%. O distrito 4 é o mais populoso de todos os distritos de Monza, o distrito adjacente de San Biagio, San Giuseppe e San Fruttuoso (Monza) e é atravessado pelo Canale Villoresi. As principais ruas do bairro são: Via Felice Cavallotti (uma das principais artérias que ligam a Cidade Velha) Via Vittorio Veneto (a estrada que liga a Via Cavallotti e SS36) e Via Monte Cervino, famosa por seus muitos espaços verdes.

O nome do bairro deriva da Cascina Triante localizada no centro do bairro, que foi equipada com três entradas (em dialeto: Triant). Desde então, o período pós-guerra, o Cascina foi demolido e daí em diante em seu lugar ergue-se um banco. O Distrito de Triante é um dos mais famosos da cidade, para além da posição geográfica na zona existem vários edifícios residenciais, bancos e lojas, um cinema multiplex e uma freguesia, ciclovias, três escolas públicas e muitas discotecas locais o do dia.

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5. Literatura de câmera de campo

Harding, Colin (2008). "Davison, George (18541930)".

Em Hannavy, John (ed.). Enciclopédia da Fotografia do século XIX.

1. Londres: CRC Press. ISBN â  978-0-415-97235-2.

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6.

Carreira de câmera de campo

Van der Meer nasceu em Noordhorn. Em 1945, fundou o coral semiprofissional Groningse Bachvereniging e conduziu o grupo até 1984. Durante os primeiros 25 anos, eles tocaram música do Renascimento ao contemporâneo, mas se concentraram na era barroca no início dos anos 1970.

Van der Meer introduziu Nikolaus Harnoncourt na Holanda em 1970. A orquestra regular, a Noordelijk Filharmonisch Orkest, não estava disponível para uma apresentação do Magnificat de Bach, em vez disso van der Meer poderia trabalhar com o Concentus Musicus Wien de Harnoncourt. Van der Meer se concentrou em instrumentos de época, todas vozes masculinas para os solistas, retórica musical e declamação dramática.

Em 1973, ele conduziu o Groningse Bachvereniging na primeira apresentação historicamente informada na Holanda da Paixão de São Mateus de Bach. O Evangelista era Marius van Altena, o vox Christi era Max van Egmond, os outros solistas eram três meninos do Tlzer Knabenchor, Ren Jacobs, Harry Geraerts, Michiel ten Houte de Lange, Frits van Erven Dorens e Harry van der Kamp. Ton Koopman e Bob van Asperen tocaram os órgãos.

A performance foi gravada ao vivo. O concerto foi bem sucedido e estabeleceu a posição de van der Meer na música antiga. Em 1974, dirigiu o Oratório de Natal de Bach com Musica Antiqua Amsterdam, a primeira orquestra barroca de Ton Koopman.

Em 1975, dirigiu e gravou a Missa em Si menor de Bach no Holland Festival, a orquestra foi La Petite Bande com o mestre de concerto Sigiswald Kuijken). Em 1979, dirigiu a Paixão de São João de Bach em Groningen. Ele também gravou obras vocais de compositores como Heinrich Schtz, Josquin Desprez, Jan Pieterszoon Sweelinck e George Frideric Handel.

Ele morreu em Achim.

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7. Atividades da câmera de campo

A fundação organiza encontros entre parlamentares italianos e senadores e representantes dos Estados Unidos para discutir legislação e questões culturais; estes incluem reuniões com membros do Conselho de Intercâmbio Legislativo Americano (ALEC).

A fundação coopera com muitas universidades americanas, como a John Cabot University e a Loyola University Chicago através do John Felice Rome Center, para projetos, conferências e encenação. O comitê científico é composto por mais de 30 membros, incluindo alguns cientistas, políticos, diplomatas e jornalistas italianos, como Paolo Mieli, Stefania Giannini, Vincenzo Camporini, Fiamma Nirenstein, Aurelio De Laurentiis, Giuliano da Empoli, Beatrice Trussardi, Mario Capecchi, Giampaolo Di Paola, Carlo Cracco, Giulio Tremonti, Carlo Scognamiglio, Francesco Paolo Fulci, Edward Luttwak, Dante Ferretti, Antonio Marzano, Carla Fendi, Antonio Martino, Alessandro Minuto-Rizzo, Carlo Rubbia, Margherita Missoni, Carlo Pelanda. O Diretor do Comitê Científico é Emilio Iodice, ex-diplomata americano, autor de best-sellers, professor e líder empresarial.

A fundação é membro do United Nations Academic Impact e também promove o mestrado em Marketing Global, Comunicazione e Made in Italy, dirigido pela ex-ministra Stefania Giannini. O presidente Barack Obama enviou ao secretário-geral da Fundação, no final de sua presidência, uma carta de agradecimento à Fundação pelo apoio desde sua campanha e eleição de 2008: "Michelle e eu temos muitas boas lembranças de nossas visitas à Itália durante o Administração, e estamos tocados pelo seu apoio e da Fundação Itália-EUA e inspirados pelo trabalho".

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