Conhecimento sobre o foco da câmera

1. Trabalhos selecionados de foco da câmera

de Kieffer, Donald E. (1995).

Como os advogados ferram seus clientes e o que você pode fazer a respeito. Nova Iorque: Barricada Books. ISBN â  9781569800553.

OCLC â  911337024.mw-parser-output cite.citationfont-style:inherit.

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mw-parser-output .citation .mw-selflinkfont-weight:inherit de Kieffer, Donald E.

(1997). O Guia do Cidadão para Lobbying Congresso. Chicago: Chicago Review Press.

ISBN â  9781556521942. OCLC â  659907259.

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2.

Ativismo do foco da câmera

Chehade é um defensor na área de direitos humanos e políticas públicas em relação ao conflito palestino-israelense, juntamente com a liberdade acadêmica. Ele é um dos cinco membros do comitê da American Association of University Professors Committee A on Academic Freedom, e é o conselheiro do Students for Justice in Palestine (SJP) tanto no SAIC quanto no Columbia College Chicago. Ele também é o consultor do capítulo Voz Judaica pela Paz no Columbia College Chicago Cancelamento de aula Chehade ministra um curso sobre o impasse palestino-israelense em Columbia e SAIC.

O curso oferecido no Columbia College Chicago atraiu muita atenção nacional quando uma das duas aulas foi cancelada em 2014. O professor Chehade foi acusado de parcialidade depois de exibir o filme indicado ao Oscar '5 Broken Cameras' em sua classe. Mais de 7.000 pessoas fizeram uma petição para que a classe fosse restabelecida.

O co-diretor de 5 Broken Cameras Guy Davidi escreveu uma carta aberta de apoio a Chehade e instou a Columbia a não cancelar a segunda aula. O Columbia College Chicago foi considerado culpado de uma violação da liberdade acadêmica e a classe foi reintegrada. Na primavera de 2016, a Columbia tentou cancelar uma das aulas novamente. Mais uma vez, a aula foi restabelecida após protesto.

Teatro UprisingEm 2013, Iymen Chehade exibiu o documentário '5 Broken Cameras' em seu curso no Columbia College sobre o conflito palestino-israelense. Pouco depois dessa exibição, um de seus cursos foi removido pela administração da faculdade. Chehade e seus apoiadores lançaram uma campanha pela liberdade acadêmica chamada Respeite a Liberdade Acadêmica: Palestina não é exceção (RAFPINE) e com a ajuda de milhares de apoiadores, o curso de Chehade foi restaurado.

Inspirados pelo apoio de milhares de pessoas ao redor do mundo, Chehade, seus alunos e colegas da comunidade de justiça social, queriam continuar construindo a conversa e assim nasceu o Uprising Theatre. Falar em Público Além de palestrar como palestrante convidado em outras universidades. Chehade foi um dos principais oradores do evento do Dia da Terra da Delegação Geral da Organização para a Libertação da Palestina (OLP) em Washington DC 2015, onde foi celebrado entre outros palestinos 'que não serão silenciados'.

Ele também foi palestrante na Conferência Nacional SJP em 2016.

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3. Histórico de produção do foco da câmera

Lungs estreou em outubro de 2011 no Studio Theatre em Washington, D.

C., dirigido por Aaron Posner e estrelado por Ryan King e Brooke Bloom como M e W, respectivamente. Ele também realizou sua estréia britânica no mesmo mês no Crucible Theatre em Sheffield dirigido por Richard Wilson e estrelado por Alistair Cope e Kate O'Flynn.

As produções canadenses da peça foram realizadas no Teatro Tarragon em Toronto em março de 2014, estrelado por Brendan Gall e Lesley Faulkner, e em fevereiro de 2015 no Teatro Verb, estrelado por Kyle Jespersen e Anna Cummer. Uma produção de 2019 da peça foi apresentada no The Old Vic, estrelada por Matt Smith e Claire Foy, com direção de Matthew Warchus. As prévias começaram em outubro antes de uma abertura em novembro.

Esta produção foi planejada para ser transferida para os Estados Unidos na Brooklyn Academy of Music de 25 de março a 19 de abril de 2020. Smith e Foy foram programados para reprisar seus papéis. Devido à Pandemia COVID-19, esta transferência foi cancelada.

Em 27 de maio de 2020, foi anunciado que a produção de Old Vic de 2019 seria reprisada com Matt Smith e Claire Foy estrelando mais uma vez. A partir de junho, fez parte do Old Vic: In Camera, um projeto que visa reavivar a receita do teatro, que havia sido aniquilada pelo fechamento dos cinemas causado pela pandemia do COVID-19, por meio de transmissões ao vivo e outros trabalhos focados no digital. Apesar de ser transmitido ao vivo pela internet, os ingressos foram limitados a 1.000 por apresentação, representando a capacidade total da casa de qualquer apresentação regular no The Old Vic.

Os ingressos estavam disponíveis a preços padrão (10-65) para cada apresentação.

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4. Vida e carreira do foco da câmera

Ela fez sua estréia no Thtre des Batignolles em Le Petit Nicol por Alfred Sguin em 1863 e foi então contratada (sob o nome "Mlle Laurence") no Vaudeville como Nicette em La Chercheuse d'esprit por Charles-Simon Favart, onde ela conheceu Pierre Grivot com quem se casou em 1866.

Grivot tocou em muitas peças ao lado de seu marido, como Jobin et Nanette, Horace et Litine, La Famille Benoton de Victorien Sardou) até que seu marido saiu em 1868 para se juntar ao Thtre de la Gat. Ela continuou com sucessos em Les Brebis galeuses e Les Faux Bonshommes de Thodore Barrire, La Dame aux camlias de Alexandre Dumas fils, Le Sacrifice de Alphonse Daudet e Le Mariage de Figaro de Beaumarchais. Com o advento da Comuna de Paris em 1871, ela se juntou ao marido para dirigir o teatro Gat, com apresentações de La Grce de Dieu.

O casal percorreu as províncias francesas e chegou ao Cairo (temporada 1872-73). De volta à França, ela se tornou uma criadora regular de papéis (muitas vezes caricatos) para Jacques Offenbach com La permission de dix heures e La jolie parfumeuse no Thtre de la Renaissance em 1873, depois Bagatelle e Madame l'archiduc no Thtre des Bouffes-Parisiens em 1874 depois, após uma doença grave, retornando ao palco para um renascimento de La Vie parisienne no Varits em 1877. Mudando-se para o teatro direto, Grivot ingressou na companhia Thtre de l'Odon em 1880 e imediatamente teve grande sucesso em Les Parents d'Alice, seguindo-se com outras peças, antes de se mudar para o Thtre du Gymnase em 1883.

Doente durante uma apresentação de Paris fin de sicle por Ernest Blum e Raoul Toch no Gymnase em 1890, ela foi forçada a se aposentar e morreu, aos 47 anos, no final daquele ano.

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5. A folha de seqüestradores do foco da câmera

The Kidnappers Foil foi um dos filmes de Melton Barker.

O mesmo roteiro seria filmado repetidamente em diferentes cidades com um elenco diferente nos Estados Unidos da década de 1930 até a década de 1950. A Melton Barker Juvenile Productions entraria em contato com teatros e jornais locais para patrocinar o filme, após o qual uma chamada de elenco para as crianças sairia e os pais seriam incentivados a preencher a papelada fornecida e, após o pagamento de uma pequena taxa, as crianças participariam de um pequeno audição perante um representante da produtora. Essa empresa consistiria em uma equipe mínima composta por Melton Barker, um câmera, um técnico de som e um assistente.

O enredo dos filmes pouco mudou a cada produção. Em cada uma, uma jovem, Betty Davis, é sequestrada e mantida em resgate após seu aniversário. Seu pai oferece uma recompensa de US $ 1.000 por seu retorno.

Um grupo de meninos liderados por Butch, imagina o que eles poderiam fazer com a recompensa e sai em busca de Betty. Logo, outro grupo de crianças ainda mais novas tenta se juntar à busca, mas são recusados ​​e partem por conta própria. Um grupo de garotas locais logo se junta a Butch e sua gangue.

Depois de vários dias sem resultados, a quadrilha mais uma vez imagina o que fará com o dinheiro. Logo depois, eles pegam os sequestradores cochilando e resgatam Betty. Todas as crianças são convidadas à casa de Betty para comemorar, onde apresentam vários números de música e dança.

O Kidnappers Foil foi produzido em diferentes cidades do país mais de cento e trinta vezes. Uma vez concluídos, esses filmes seriam exibidos localmente, antes de um longa-metragem de Hollywood, mas recebendo mais espaço publicitário. Esses filmes tendiam a receber críticas positivas, independentemente da qualidade.

Barker filmou The Kidnappers Foil muitas vezes desde a década de 1930 até a década de 1970. Ele também trabalhou em vários filmes itinerantes de não-ficção. Estes foram The Centralia Story e The Cape Girardeau Story.

Sua última residência conhecida foi Meridian, Mississippi. Ele morreu em março de 1977 enquanto ainda estava na estrada. Em 2012, The Kidnappers Foil foi adicionado ao Registro Nacional de Filmes da Biblioteca do Congresso.

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6. Biografia do foco da câmera

Ela nasceu Cecil Weiner em 15 de agosto de 1928 em Nova Jersey. Ela recebeu o nome de Cecil em homenagem a uma tia que serviu como juíza em Oakland, Califórnia.

Sua carreira artística começou no final da década de 1940, quando foi educada no Radcliffe College da Universidade de Harvard, onde estudou história da arte e teoria e prática de desenho e pintura. Josp formou-se bacharel em artes em 1951. Ela morou em Nova York no início de 1950 e foi uma pintora representacional quando os expressionistas abstratos surgiram no mundo da arte.

Ela se casou com o belga Roger Josp em 1958 e se mudou para Londres cinco anos depois. O casamento de Josp e o nascimento de seus três filhos a impediram de trabalhar como artista criativa até que ela se matriculou em um curso de meio período em fotografia profissional no Politécnico do Centro de Londres (agora Universidade de Westminster). Ela aprendeu a imprimir transparências coloridas e ficou intrigada com a tecnologia de câmeras 5x4.

Josp usou as habilidades que aprendeu para fotografar sua vida como dona de casa e mãe no último quarto de século; seu obituário no The Times os descreveu como "ícones da domesticidade com uma corrente de ironia" e "profundamente pessoais e psicologicamente assustadores". Josp realizou exposições individuais de seu trabalho na Galeria dos Fotógrafos em Great Newport Street, Londres, em 1983 e 1985. Ela também pensou em se formar como psicóloga e foi secretária do Clube de Psicologia Analítica de Londres, para o qual desenhou um logotipo e papel timbrado do clube.

Entre 1985 e 1997 Josp foi para as aulas na Slade School of Fine Art na crença de que ela ajudaria outros corpos de arte profissionais, e foi mencionada no The Ultimate Photo Data Guide de Richard Platt em 1989 por seu trabalho em um livro de frases francês. Eventualmente, ela deixou de trabalhar na fotografia e voltou ao seu primeiro interesse pela pintura; ela se concentrou principalmente em aquarelas. Em 1992, Josp passou por uma operação de câncer e pôde continuar pintando enquanto podia.

Ela foi eleita para o Chelsea Art Club, a Royal Watercolor Society em 2001 e o New English Art Club dois anos depois. Josp era um expositor regular nas duas últimas sociedades com estudos sobre pôneis, botões roxos e flores brancas sobre fundo escuro. Ela morreu em Londres em 17 de maio de 2004.

O New English Art Club nomeou o Prêmio Cecil Josp em sua homenagem. É concedido a "membros para o trabalho de não-membros".