Connaissance de la mise au point de l'appareil photo

1. Oeuvres choisies de mise au point de la caméra

de Kieffer, Donald E. (1995).

Comment les avocats baisent leurs clients et ce que vous pouvez faire à ce sujet. New York: Livres Barricade. ISBN â  9781569800553.

OCLC â  911337024.mw-parser-output cite.citationfont-style:herit.

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mw-parser-output .citation .mw-selflinkfont-weight:hériter de Kieffer, Donald E.

(1997). Le Guide du citoyen sur le lobbying au Congrès. Chicago: Chicago Review Press.

ISBN â  9781556521942. OCLC â  659907259.

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2.

Activisme de caméra focus

Chehade est un défenseur des droits de l'homme et de la politique publique concernant le conflit israélo-palestinien, ainsi que de la liberté académique. Il est l'un des cinq membres du comité A sur la liberté académique de l'Association américaine des professeurs d'université et est le conseiller des étudiants pour la justice en Palestine (SJP) à la fois au SAIC et au Columbia College de Chicago. Il est également conseiller pour la section Jewish Voice for Peace du Columbia College de Chicago. Annulation de coursChehade enseigne un cours sur l'impasse palestino-israélienne à la fois à Columbia et à SAIC.

Le cours offert au Columbia College de Chicago a suscité une grande attention nationale lorsque l'un des deux cours a été annulé en 2014. Le professeur Chehade a été accusé de partialité après avoir projeté le film nominé aux Oscars "5 caméras cassées" dans sa classe. Plus de 7 000 personnes ont adressé une pétition pour que la classe soit rétablie.

Le co-réalisateur de 5 Broken Cameras Guy Davidi a écrit une lettre ouverte de soutien à Chehade et a exhorté Columbia à ne pas annuler le deuxième cours. Columbia College Chicago a été reconnu coupable d'une violation de la liberté académique et la classe a été réintégrée. Au printemps 2016, Columbia a de nouveau tenté d'annuler l'un des cours. Une fois de plus, le cours que nous avons réintégré après une protestation.

Uprising TheatreEn 2013, Iymen Chehade a montré le documentaire '5 Broken Cameras' dans son cours au Columbia College sur le conflit palestino-israélien. Peu de temps après ce visionnement, l'un de ses cours a été supprimé par l'administration du collège. Chehade et ses partisans ont lancé une campagne pour la liberté académique appelée Respect Academic Freedom: Palestine is No Exception (RAFPINE) et avec l'aide de milliers de partisans, le cours de Chehade a été rétabli.

Inspiré par le soutien de milliers de personnes à travers le monde, Chehade, ses étudiants et ses collègues de la communauté de la justice sociale ont voulu continuer à s'appuyer sur la conversation et c'est ainsi que Uprising Theatre est né. Prise de parole en public En plus de parler en tant que conférencier invité dans d'autres universités. Chehade a été l'un des principaux orateurs de l'événement de la Journée de la terre de la délégation générale de l'Organisation de libération de la Palestine (OLP) à Washington DC 2015, où il a été célébré parmi d'autres Palestiniens « qui ne seront pas réduits au silence ».

Il a également été conférencier à la Conférence nationale SJP en 2016.

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3. Historique de production de la mise au point de la caméra

Lungs a été créée en octobre 2011 au Studio Theatre de Washington, D.

C., réalisé par Aaron Posner et mettant en vedette Ryan King et Brooke Bloom dans les rôles respectifs de M et W. Il a également fait ses débuts britanniques le même mois au Crucible Theatre de Sheffield dirigé par Richard Wilson et mettant en vedette Alistair Cope et Kate O'Flynn.

Des productions canadiennes de la pièce ont eu lieu au Tarragon Theatre de Toronto en mars 2014 avec Brendan Gall et Lesley Faulkner, et en février 2015 au Verb Theatre, avec Kyle Jespersen et Anna Cummer. Une production de la pièce en 2019 a été présentée à The Old Vic avec Matt Smith et Claire Foy, sous la direction de Matthew Warchus. Les avant-premières ont commencé en octobre avant une ouverture en novembre.

Cette production devait être transférée aux États-Unis à la Brooklyn Academy of Music du 25 mars au 19 avril 2020. Smith et Foy devaient reprendre leurs rôles. En raison de la pandémie de COVID-19, ce transfert a été annulé.

Le 27 mai 2020, il a été annoncé que la production Old Vic 2019 serait reprise avec Matt Smith et Claire Foy à nouveau en vedette. À partir de juin, il faisait partie d' Old Vic: In Camera , un projet visant à relancer les revenus du théâtre, qui avaient été anéantis par la fermeture des théâtres causée par la pandémie COVID-19 , grâce à des flux en direct et d'autres œuvres axées sur le numérique. Bien qu'ils soient diffusés en direct sur Internet, les billets étaient limités à 1 000 par représentation, ce qui représente la pleine capacité de la maison de toute représentation régulière à The Old Vic.

Les billets étaient disponibles à des prix standard (10-65) pour chaque représentation.

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4. Vie et carrière de camera focus

Elle fait ses débuts au Théâtre des Batignolles dans Le Petit Nicol d'Alfred Sguin en 1863 puis est fiancée (sous le nom de "Mlle Laurence") au Vaudeville dans le rôle de Nicette dans La Chercheuse d'esprit de Charles-Simon Favart, où elle rencontre Pierre Grivot qu'elle épouse en 1866.

Grivot a joué dans de nombreuses pièces aux côtés de son mari comme Jobin et Nanette, Horace et Litine, La Famille Benoton de Victorien Sardou) jusqu'au départ de son mari en 1868 pour rejoindre le Théâtre de la Gat. Elle enchaîne avec les succès dans Les Brebis galeuses et Les Faux Bonshommes de Thodore Barrire, La Dame aux camlias d'Alexandre Dumas fils, Le Sacrifice d'Alphonse Daudet et Le Mariage de Figaro de Beaumarchais. A l'avènement de la Commune de Paris en 1871, elle rejoint son mari pour diriger le théâtre du Gat, avec des représentations de La Grâce de Dieu.

Le couple parcourt les provinces françaises et jusqu'au Caire (saison 1872-73). De retour en France elle devient une créatrice régulière de rôles (souvent travestis) pour Jacques Offenbach avec La permission de dix heures et La jolie parfumeuse au Théâtre de la Renaissance en 1873 puis Bagatelle et Madame l'archiduc au Théâtre des Bouffes-Parisiens en 1874 puis, après une grave maladie, retour sur scène pour une reprise de La Vie parisienne aux Varits en 1877. Passant au théâtre pur, Grivot rejoint la compagnie du Théâtre de l'Odon en 1880 et connaît immédiatement un grand succès dans Les Parents d'Alice, suivi d'autres pièces, avant de rejoindre le Théâtre du Gymnase en 1883.

Tombée malade lors d'une représentation de Paris fin de siècle d'Ernest Blum et Raoul Toch au Gymnase en 1890, elle est contrainte à la retraite et meurt, à 47 ans, plus tard dans l'année.

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5. The Kidnappers Foil of camera focus

The Kidnappers Foil était l'un des films de Melton Barker.

Le même scénario serait tourné à plusieurs reprises dans différentes villes avec une distribution différente à travers les États-Unis des années 1930 aux années 1950. Melton Barker Juvenile Productions contacterait les théâtres et les journaux locaux pour parrainer le film, après quoi un appel de casting pour les enfants serait lancé et les parents seraient encouragés à remplir les documents fournis et après avoir payé une somme modique, les enfants participeraient à un court métrage. audition devant un représentant de la société de production. Cette société serait composée d'une équipe réduite composée de Melton Barker, d'un cameraman, d'un preneur de son et d'un assistant.

L'intrigue des films ne changeait guère à chaque production. Dans chacun, une jeune fille, Betty Davis, est kidnappée et détenue contre rançon après son anniversaire. Son père offre une récompense de 1 000 $ pour son retour.

Un groupe de jeunes garçons dirigé par Butch, imaginez ce qu'ils pourraient faire avec la récompense et partez à la recherche de Betty. Bientôt, un autre groupe d'enfants encore plus jeunes tentent de se joindre à la recherche, mais sont refusés et se lancent seuls. Un groupe de filles locales rejoint bientôt Butch et son gang.

Après plusieurs jours sans résultat, le gang imagine à nouveau ce qu'il va faire de l'argent. Peu de temps après, ils attrapent les ravisseurs en train de faire la sieste et sauvent Betty. Tous les enfants sont invités à la maison de Betty pour célébrer, où ils interprètent plusieurs numéros de chansons et de danses.

Le Kidnappers Foil a été produit plus de cent trente fois dans différentes villes du pays. Une fois terminés, ces films seraient projetés localement, avant qu'un long métrage hollywoodien ne bénéficie de plus d'espace publicitaire. Ces films avaient tendance à recevoir des critiques positives, quelle que soit leur qualité.

Barker filmera The Kidnappers Foil à plusieurs reprises des années 1930 aux années 1970. Il a également travaillé sur plusieurs films itinérants de non-fiction. Il s'agissait de l'histoire de Centralia et de l'histoire de Cape Girardeau.

Sa dernière résidence connue était Meridian, Mississippi. Il est décédé en mars 1977 alors qu'il était encore sur la route. En 2012, The Kidnappers Foil a été ajouté au registre national des films de la Bibliothèque du Congrès.

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6. Biographie de la mise au point de la caméra

Elle est née Cecil Weiner le 15 août 1928 dans le New Jersey. Elle a reçu le nom de Cecil d'après une tante qui a été juge à Oakland, en Californie.

Sa carrière artistique a commencé à la fin des années 1940 lorsqu'elle a fait ses études au Radcliffe College de l'Université de Harvard, où elle a étudié l'histoire de l'art ainsi que la théorie et la pratique du dessin et de la peinture. Josp a obtenu un baccalauréat ès arts en 1951. Elle a vécu à New York au début des années 1950 et était une peintre figurative lorsque les expressionnistes abstraits ont émergé dans le monde de l'art.

Elle épouse le Belge Roger Josp en 1958 et s'installe à Londres cinq ans plus tard. Le mariage de Josp et la naissance de ses trois enfants l'ont empêchée de travailler en tant qu'artiste créative jusqu'à ce qu'elle s'inscrive à un diplôme à temps partiel en photographie professionnelle à la Polytechnic of Central London (aujourd'hui l'Université de Westminster). Elle a appris à imprimer des transparents couleur et a été intriguée par la technologie des caméras 5x4.

Josp a utilisé les compétences qu'elle a acquises pour photographier sa vie de femme au foyer et de mère au cours du dernier quart de siècle ; son obituariste dans The Times les a décrits comme «des icônes de la vie domestique avec un courant d'ironie sous-jacent» et «profondément personnels et psychologiquement étranges». Josp a organisé des expositions personnelles de son travail à la Photographers 'Gallery à Great Newport Street, Londres en 1983 et 1985. Elle a également envisagé une formation de psychologue et a été secrétaire du Analytical Psychology Club de Londres, pour lequel elle a conçu un logo et un en-tête de lettre.

Entre 1985 et 1997, Josp a suivi des cours à la Slade School of Fine Art dans la conviction qu'elle aiderait d'autres organismes artistiques professionnels, et a été mentionnée dans The Ultimate Photo Data Guide de Richard Platt en 1989 pour son travail sur un guide de conversation en français. Finalement, elle a cessé de travailler dans la photographie et est revenue à son premier intérêt pour la peinture; elle se concentrait principalement sur les aquarelles. En 1992, Josp a subi une opération pour un cancer et a pu continuer à peindre aussi longtemps qu'elle le pouvait.

Elle a été élue au Chelsea Art Club, à la Royal Watercolour Society en 2001 et au New English Art Club deux ans plus tard. Josp était un exposant régulier de ces deux dernières sociétés avec des études sur les poneys, les bourgeons violets et les fleurs blanches sur fond sombre. Elle est décédée à Londres le 17 mai 2004.

Le New English Art Club a donné son nom au prix Cecil Josp. Il est décerné aux "membres pour le travail d'un non-membres".