لیونز ہاؤس، رابن بائیڈ، سڈنی

▁. The Trimbles اور میں Lyons House دیکھنے کے لیے سڈنی کے جنوب میں نیچے چلے گئے۔ عظیم رابن بوائیڈ نے 1966 میں ڈیزائن کیا تھا، یہ ایک شاندار گھر ہے، اور اب بھی اس کے اصل مالک ڈاکٹر نے آباد ہے۔

لیونز، تقریباً 40 سال پر۔ 1971 میں صرف 52 سال کی عمر میں بوائیڈ کے جوان ہونے کے بعد، جوزف برک نے کہا کہ وہ اپنے ملک کا فنکارانہ ضمیر ہے، جس کے مستقبل پر وہ پرجوش یقین رکھتے ہیں۔ اس سے ایک معمار کے طور پر ان کی اہمیت کا احساس ہوتا ہے خاص طور پر رائے گراؤنڈز اور فریڈرک رومبرگ کے ساتھ بلکہ ایک بااثر مصنف اور نقاد کے طور پر بھی۔

میں نے اس سے پہلے اس کے بااثر The Australian Ugliness کا ذکر کیا تھا، لیکن اس سے زیادہ متاثر کن ان کے ہفتہ وار کالم The Age، Small Homes Service کے لیے کام اور اس کی کتاب Australias House تھے۔ تاہم، یہ پہلا Boyd house Id تھا جس کا جسم میں تجربہ ہوا۔ لیون ہاؤس بنیادی طور پر کوئی تبدیلی نہیں ہے، خوبصورتی سے کام کر رہا ہے اور اچھی طرح سے دیکھ بھال کر رہا ہے۔

یہ وسط سے لے کر صدی کے آخر تک کی جدیدیت کی ایک بہترین مثال ہے، اور اب بھی اپنے ماحول میں بہادر، ترقی پسند اور فکر انگیز فن تعمیر کے طور پر نمایاں ہے۔ رسائی کا انتظام Boyd Homes Group کے آرگنائزر Nic Dowse نے کیا تھا، اور ہم Boyd homes کے تقریباً 1015 مالکان (خوش قسمت شیطانوں)، پرستاروں یا لوگوں کے ایک گروپ میں شامل ہوئے جو بصورت دیگر Boyds کے کام یا اس وقت کے فن تعمیر میں دلچسپی رکھتے تھے۔ (میں نے فلکر پر تصاویر کا ایک مکمل سیٹ اپ ڈالا ہے، اگرچہ مجھے یہ کہنا پڑے گا، یہ ایک مشکل عمارت تھی۔

▁) لیونز نے گھر کو ذہین تفصیل سے بیان کیا، اور خاص طور پر اس کے کمیشن اور بوائیڈ کے ساتھ تعلقات۔ یہ آخری پہلو خاص طور پر دلکش ہے اور خود لیونز نے ایک ایسے کلائنٹ کی قدر کی نشاندہی کی جو جانتا تھا کہ وہ فنکشن کے لحاظ سے کیا چاہتا ہے، اور اپنے فن کے سب سے اوپر ایک ہمدرد معمار سے ملاقات میں اس کی خوش قسمتی ہے۔

ڈولانز بے نظر آنے والی پہاڑی کی چوٹی پر واقع، کرونولا سے آگے، یہ گھر گلی سے پہلی نظر میں ایک متاثر کن، تقریباً مسلط کرنے والا ڈھانچہ ہے۔ ڈھانچہ نسبتاً آسان ہے، جس میں بیس کے لیے ایک سوئمنگ پول ہے، جو زمین کے اوپر بنایا گیا ہے، اور گھر کے فرش اس پول کور سے اوپر اور باہر کی طرف پھیلے ہوئے ہیں۔ اس طرح گھر کا رخ اندر کی طرف ہے، پول کے ساتھ صحن کی شکل ہے اور ایک طرف کھلا چھوڑ دیا گیا ہے اور درختوں کے درمیان سے پرے خلیج کے نیلے رنگ کا نظارہ ہے۔

یہ ڈھانچہ گھر کو پہاڑی کی چوٹی پر بھی اٹھاتا ہے، ایک کھلی طرف سے خلیج کا واضح نظارہ کرتا ہے اور نیچے کاروں کے لیے رازداری اور پناہ گاہ دونوں فراہم کرتا ہے۔ یہ آخری پہلو اس مختصر میں اہم تفصیلات تھے جو لیونز نے بوائیڈ کو دی تھی۔ ▁...

لیونز پرائیویسی چاہتے تھے، اور ایک ایسی جگہ جہاں پہلے ہی اس کے چاروں طرف ترقی تھی۔ اس نے درحقیقت کہا کہ اسے اس بات کی کوئی پرواہ نہیں کہ گھر باہر سے کیسا لگتا ہے، جب تک کہ اس کے اندر خاموش تنہائی کا عنصر موجود ہو۔ 60 کی دہائی کے اواخر میں ایک خاندانی گھر کے طور پر، چار بچوں کے ساتھ، وہ جانتا تھا کہ اسے کاروں کے لیے جگہ کی ضرورت ہے، اور اس لیے وہ پہلی منزل کے اوور لٹکنے سے بنی چھالوں کے نیچے ٹک گئے ہیں۔

مختصر کے بارے میں بات کرنے کا انداز دلکش تھا۔ اگرچہ اسے جمالیات کے بارے میں تشویش لاحق ہو سکتی ہے وہ شاید ہی بوائیڈ سے بات کر رہا ہوتا اگر اس نے بنیادی طور پر یہ سب کچھ بائیڈ پر چھوڑ دیا ہوتا، اس میں کوئی ترجیح نہیں تھی۔ اس نے کہا کہ جس چیز میں اسے زیادہ دلچسپی تھی، وہ یہ تھی کہ عمارت کس طرح سے کام کرے گی۔

فن تعمیر کا فنکشنل عنصر۔ ▁ا ُ س ے ▁. مشین کا اقتباس سننا قدرے ستم ظریفی ہے، یہ دیکھتے ہوئے کہ یہ Le Corbusier کے ساتھ کتنا وابستہ ہے اور ایک خاص قسم کی جدیدیت میں اس کی مخصوص تشریح۔

ستم ظریفی یہ ہے کہ یہ گھر کم از کم اندر سے کتنا قریبی، گرم اور نامیاتی محسوس ہوتا ہے۔ ڈیزائن میں طرز عمل اور کارکردگی پر ہماری عصری توجہ کے لحاظ سے بھی دلچسپ ہے۔ تھوڑا سا پیچھے ہٹتے ہوئے، یہ کہانی بتانے کے لیے روکنا قابل قدر ہے کہ اس کا بوائڈ کے ساتھ کیسے خاتمہ ہوا۔

وہ مشورہ یاد کرتا ہے جو اسے اس وقت دیا گیا تھا: سڈنی میں اس کا ہیری سیڈلر۔ میلبورن میں آپ رابن بوائیڈ سے بات کرتے ہیں۔ سڈنی میں ہونے کی وجہ سے، اور ایک واضح طور پر عملی نوعیت کا تھا، اس نے پہلے سابق سے بات کرنے کا فیصلہ کیا، اور سیڈلرز کے کردار کو ظاہر کرنے والی ایک عظیم کہانی کے ساتھ ہمیں دوبارہ پیش کیا۔

شہر سڈنی میں عظیم آرکیٹیکٹس کے دفتر میں مدعو کیا گیا، اس وسیع دفتر میں داخل ہوا جو سیڈلر کے پاس تھا، ایک بہت بڑی جگہ، جس کے پیچھے سیڈلر بیٹھا ہوا ایک میز کے لیے کافی حد تک خالی تھا۔ لیونز معمار کی طرف بڑھتے ہیں، جو لگتا ہے کہ ایک ابدیت لے گا، اور سننے کے لیے بیٹھ جاتا ہے۔ سیڈلر جلدی سے چیزوں کو لائن پر رکھتا ہے، یہ کہتے ہوئے کہ وہ کلائنٹ سے بالکل بھی دیکھنا یا سننا نہیں چاہتا، ابتدائی کمیشن کے بعد فن تعمیر مکمل طور پر اس پر منحصر ہوگا۔

▁. ) جنہوں نے حال ہی میں پاگل مردوں کو دیکھا ہے وہ دفتر اور رویہ کو بہت اچھی طرح سے دیکھ سکتے ہیں۔ حیرت کی بات نہیں، اس نے اپنی توجہ بوائیڈ کی طرف موڑ لی، جو شاید ہی اس سے زیادہ مختلف ہو۔

اگرچہ Boyd کے پاس بھی اس کے لمحات تھے، لیکن شہرت کے لحاظ سے، اسے بے حد شائستہ، پیشہ ورانہ اور توجہ دینے والا پایا۔ Boyds کے کام اور اس کے مؤکلوں کے بارے میں فراخ دل اور شریفانہ انداز میں دلکش کہانیاں تھیں۔ (لیونس ہمیں بوائیڈ کی کتاب کی ایک دستخط شدہ کاپی دکھاتا ہے جو لیونس کے ساتھ رات کا کھانا کھانے کے بعد شکریہ میں بھیجی گئی تھی)۔

بوائز کا ڈیزائن بھی کافی تیز تھا، جس کے خاکے چند ہفتوں کے اندر سامنے آ گئے جو حتمی گھر کے تقریباً بہت قریب تھے۔ تعمیر چھ سے بارہ مہینوں میں مکمل ہو گئی۔ Boyds میں جاپانی اثر و رسوخ جو کہ اس کے بہت سے ساتھیوں کے ساتھ کام کرتا ہے سب کو معلوم ہے، اور یہاں تلاش کرنا آسان ہے۔

اوپری ڈھانچہ پوسٹ اور بیم کی تعمیر کے ارد گرد بنائی گئی جگہوں پر مشتمل ہے، اور وہ رہنے کی جگہیں خود بڑے، کھلے کمروں یا چھوٹے خود ساختہ سیلوں میں ترتیب دینے کے قابل ہوتی ہیں، یہ سب کچھ اسکرینوں اور سلائیڈنگ دروازوں کی ترتیب کے ذریعے ہوتا ہے۔ باہر سے تمام کھڑکیوں پر ماچس اسٹک بلائنڈز کا استعمال بھی دیکھیں، یہ رازداری فراہم کرتے ہیں جس کے بارے میں بات کی گئی ہے، لیکن روشنی کو اندرونی حصے میں فلٹر کرنے کی اجازت دیتے ہیں۔

اسی طرح، زمین سے پہلی منزل کے داخلی دروازے تک سیڑھیاں، اگرچہ گھر کے اندر بند ہیں، اسی روشنی میں دیکھی جا سکتی ہیں۔ کینزو ٹینگے کی سوانح عمری کے بعد جاپانی فن تعمیر کے بارے میں بوائز کی سمجھ گہری تھی، والٹر گروپیئس کی سفارش کے بعد ایک کمیشن، ٹینگ نے بوائیڈ کو تبصرہ کیا کہ میں جاپانی ثقافت کے ساتھ ساتھ اپنے کام پر آپ کی گہری سمجھ اور درست تنقید کے لیے آپ کی تعریف کرنے میں مدد نہیں کر سکتا۔ روشنی کو چالاکی سے پورے گھر میں فلٹر کیا جاتا ہے، خاص طور پر کامل سڈنی کے دن جس پر ہم گئے تھے۔

زیادہ لٹکے ہوئے ایوز پر تالاب کے ٹمٹماہٹ سے منعکس سورج کی روشنی کی لہریں۔ ہر دیوار کے اوپری حصے میں کھڑکیوں کے سلیور سورج کی روشنی کے تیز مستطیلوں کو پیش کرتے ہیں جو آہستہ آہستہ دیواروں کو رینگتے ہیں، ہر ایک کمرے کے سادہ مستطیلوں کو توڑتے ہوئے رہنے کی جگہ میں ایک نیا زاویہ کاٹتا ہے۔ آپ گھر کے وسط میں داخل ہوتے ہیں، کینٹیلیور کے نیچے اندھیرے سے سیڑھیاں چڑھتے ہوئے روشنی میں جاتے ہیں۔

یہ واقعی ایک بہت ہی خوش کن حد ہے۔ بیرونی دیواریں باغ میں مسوڑوں کے ہلکے بھوری رنگ کی گونج کرتی ہیں۔ درختوں کے دبلے پتلے، سیدھے منحنی خطوط کی وجہ سے بیرونی باکسی پن ٹوٹ جاتا ہے۔

(بائڈ نے اپنے والش اسٹریٹ کے گھر کے اندرونی حصے کے لیے سرمئی اینٹوں کا استعمال کیا؛ یہاں کا اندرونی حصہ تمام لکڑی کا ہے، اس لیے یہ تقریباً ایک الٹ ہے۔) اندرونی فریم اور دیواریں دیودار کی اصل لکڑی میں بنائی گئی ہیں۔ ہمیں بتاتا ہے کہ اسے انہیں صحیح طریقے سے صاف کرنا پڑا اور آپ جانتے ہیں کہ یہ 40 سالوں میں دو بار ٹھیک سے ہوگا، جس کے بارے میں اس نے کہا کہ یہ تھوڑا سا بگڑ تھا۔

ایک دانتوں کا برش شامل، مجھے یاد کرنے لگتا ہے. مارکس یہ پوچھنے کا سوچتا ہے کہ جب دیودار کی لکڑی ابھی تازہ نصب تھی تو گھر میں خوشبو کیسے آتی تھی۔ حیرت انگیز، بظاہر، اور خوشبو کافی دیر تک برقرار رہی۔

باورچی خانے میں کارک ٹائلیں ہیں، جیسا کہ بوائڈز اولڈ اوپو کے گھر، رائے گراؤنڈز کے ساتھ۔ جاپانی اثر و رسوخ کے ساتھ ساتھ، اس جگہ کو جدیدیت کے وعدے کے ساتھ جوڑنا بھی آسان ہے جیسا کہ بوائیڈ نے اس کا تصور کیا تھا: بڑی کھلی جگہیں بنائیں بغیر دکھائی دینے والے ذرائع کے۔ سپورٹ، کینٹیلیور میں پرزوں کو باہر پھینکنے اور شیشے کی چادروں کے ذریعے پوری دیواروں کو باہر تک کھولنے کے لیے۔ ساختی عناصر کا اظہار بنیادی طور پر پوسٹ اور بیم پوری جگہ پر واضح ہے۔

مصنف پیٹر بلیک نے تبصرہ کیا کہ Boyds کے گھر اکثر باہر سے تقریباً پوشیدہ ہوتے ہیں۔ یہ اندر کی جگہ کا معیار تھا جس نے متاثر کن دنیا کی طرف کچھ بہادرانہ تعمیراتی اشاروں کو شمار نہیں کیا۔ ایک بار پھر، یہ Lyons گھر کے ساتھ واضح ہے، اس کے والش اسٹریٹ ہاؤس سے بھی زیادہ، سڑک کی طرف پیٹھ موڑ کر اندر کی طرف دیکھنے میں۔

گھر میں پیچھے ہٹنے اور فوری سیاق و سباق کے بارے میں فکر نہ کرنے کے اس پہلو نے مجھ سے ایک غیر ارادی کرج پیدا کیا۔ میں عمارت اور شہر کے درمیان تعلقات کے بارے میں سوچنے کا عادی ہوں، عمارت کے اندر سے زیادہ، اور میں اس خاندان کے رہنے والے خاندان کی رازداری کو متوازن کرنے کی کوشش کروں گا جس کے سیاق و سباق کے ساتھ ایک قابل رسائی، شہری تعلق ہے۔ تنہائی پسند مضافاتی پلاٹ نے اچھے سے زیادہ نقصان کیا ہے۔

تاہم یہ کہنا ضروری ہے کہ میلز ڈیوس کی طرح سامعین کی پیٹھ پھیرنے کے باوجود، یہ گھر اب بھی اس گلی کو اپنے اردگرد موجود دیگر گھروں سے زیادہ واپس دیتا ہے۔ درحقیقت، یہ واضح ہے کہ، جیسا کہ یہ ہے، گھر کے ارد گرد کے مضافاتی علاقے پر بہت کم اثر ہوا ہے، جس میں ہر طرف پھولے ہوئے مکانات ہیں جو مکمل طور پر امتیاز کے بغیر ہیں۔ 50/60/70 میں معمار نیل کلیریہن نے بھی کہا کہ ہم نے کبھی سوچا بھی نہیں تھا کہ نو تاریخ سازی کا رجحان ہوگا۔

ہم نے سوچا کہ ہم آگے بڑھنے کا ایک بالکل نیا راستہ بنا رہے ہیں۔ افسوس کی بات یہ ہے کہ پورٹ ہیکنگ روڈ اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ آگے کا بالکل نیا راستہ صرف فٹ ہونے اور شروع ہونے میں ہوتا ہے، اور بیک وقت بہت سے پرانے راستوں کے ساتھ پیچھے کی طرف اور سائیڈ ویز۔ روشن اور معلوماتی.

ایلس نے تفصیل کے لیے Boyds کی باریک بینی کو یاد کیا، اس میں معمولی ایڈجسٹمنٹ کی طرف اشارہ کیا جو Boyd نے تعمیر کے دوران کی تھیں۔ یہ پتہ چلا کہ باب بلڈر نے بہت زیادہ وہ سب کچھ بنایا تھا جسے آسٹریلیا کے ایک اور عظیم ماہر تعمیرات رسل جیک نے ڈیزائن کیا تھا اور اس کام میں شامل ہنر کے بارے میں سن کر ایک خاص خوشی ہوئی۔ گھر کی بنیاد کلینکر اینٹوں میں تیار کی گئی تھی، جسے ایلس یاد کرتے ہیں کہ نسبتاً جدید تھا اور اس وقت اتنا سستا نہیں تھا۔

▁ لہ ج لیونز جنہوں نے گھر کے لیے Boyds کے ڈیزائن کا ایک چھوٹے پیمانے پر ماڈل بنایا اور اسے خالی جگہ پر رکھ دیا تاکہ یہ دیکھا جا سکے کہ سورج اس کے اس پار کیسے گزرتا ہے اور ایلس پہلے زمانے کے ان روزمرہ کاریگروں کی مثالیں لگتی ہیں، جب ڈیزائن، تعمیر کرنے کی صلاحیت اور مرمت جسمانی مواد وسیع، مفید اور قابل قدر لگ رہا تھا. ▁کام ئ ی

اب وہ مل کر کشتیاں بناتے ہیں۔ یہ گھر بھی دلچسپ ہے کیونکہ یہ سڈنی کا واحد کام ہے جو بنیادی طور پر میلبورن سے وابستہ ہے۔ نام نہاد سڈنی اسکول میلبورن کے تعمیراتی منظر سے بالکل مختلف تھا، اور یہ گھر (شاید کینبرا کی ایک قسم) کے درمیان تقریباً آدھے راستے پر بیٹھا ہے۔

یہ درحقیقت جنوبی سڈنی کے دھوپ میں بھیگے ہوئے، معتدل سیاق و سباق میں خوبصورتی سے کام کرتا ہے، پھر بھی موسمی اختلافات بنیادی طور پر گھروں کی بنیادی خامی ہیں۔ میلبورن میں سڈنی سے زیادہ بارش کے دن ہوتے ہیں لیکن اس کی اوسط سالانہ بارش تقریباً 4050% کم ہے۔ بنیادی طور پر سڈنی میں جب بارش ہوتی ہے تو بارش ہوتی ہے۔

اور بائیڈ نے بظاہر سڈنی کی بارش کی شدید نوعیت کو کم سمجھا، اور گھر کو کئی سالوں میں کئی طوفانوں میں نقصان پہنچا۔ اس طرح گھر میں صرف بڑی تبدیلیاں چھت کا دوبارہ کام کرنا ہے، جس میں اسے کھڑکیوں کے اوپر جنوب تک پھیلانا بھی شامل ہے۔ گھر میں آرٹ ایک خوبصورت انتخابی مرکب ہے، جیسا کہ فرنیچر تھا۔

اصل داخلہ ڈیزائن دیکھنا دلچسپ ہوتا، لیکن برسوں کے دوران کوئی ہم آہنگی ختم ہو گئی ہے۔ یہ سب گھر کے مطابق نہیں ہے، لیکن ذاتی انتخاب شاذ و نادر ہی ہو سکتا ہے۔ جیسا کہ ذکر کیا گیا ہے، یہ گھر کو 50/60/70 جیسی ماخذ کتابوں سے دور رکھے گا، جس کے لیے اس کے نمایاں فن تعمیر اور فرنشننگ کی ضرورت ہوتی ہے تاکہ کامل ہم آہنگی ہو۔

لیکن عجیب و غریب نوٹ سے فن تعمیر کے معیار کو ایک بار بھی کم نہیں کرنا چاہیے اور نہ ہی کرنا چاہیے۔ ▁اس پر و پ یر وز ی س لیونز کا گھر، رابن بائیڈ کا نہیں، آخر کار۔

سونے کے کمرے عصری معیارات کے لحاظ سے چھوٹے ہیں، لیکن شاید اس کے لیے بہتر ہے۔ بچوں نے بظاہر اس حقیقت سے لطف اندوز کیا کہ وہ خود کو جھکا سکتے ہیں۔ تھوڑا بڑا ماسٹر بیڈروم درختوں اور ماچس کے بلائنڈز سے چھان کر سورج کی روشنی میں نہا رہا تھا۔

ذاتی جگہ کی ایسی معیشت کے ساتھ ایک گھر کو دیکھنا سبق آموز اور خوشگوار بھی تھا، جو کہ آزاد فرقہ وارانہ جگہوں میں کھلنے کا احتیاط سے اہتمام کیا گیا تھا۔ اس دورے کی آخری خوشیوں میں سے ایک تہہ خانے میں ایک ماڈل ریلوے کی دریافت تھی۔ ▁ا ِ س ▁کا ▁ ذر ی ع ہ

لیونز، مارکس اور میں ایک بہت ہی بڑے ڈائیوراما کو دیکھنے کے لیے وہاں پر چڑھ گئے۔ ایک چادر کے ساتھ نصف ڈھکنے، فوری طور پر فتنہ اسے اٹھانے کے لئے علاقے کی حد کو ظاہر کرنے کے لئے تھا. آپ امید کرتے ہیں کہ زمین کی تزئین کو Boyd کے ڈیزائن کردہ گھروں کی چھوٹی نقلوں کے ساتھ دیکھا جا سکتا ہے، شاید پہاڑی کی چوٹی پر لیونز ہاؤس کی نقل کے ساتھ، اس کے اپنے چھوٹے سے تہہ خانے کے ساتھ ایک چھوٹے ماڈل ریلوے بھی، اور اسے چھوٹے نقلوں کے ساتھ دیکھا جا سکتا ہے۔ Boyd-designed houses یہ گھر ایک دورے کے لیے کھلا تھا جس کا اہتمام Boyd Homes Group کے بانی، Nic Dowse نے کیا تھا، جن کے ہم سب بے حد مشکور ہیں۔

یہ دورہ Boyd کے ڈیزائن کردہ کئی دیگر مکانات کو دیکھنے کے لیے کینبرا جا رہا تھا، اور Nic گروپ اور اس کے مقصد کے لیے اس کی پرجوش اور سفارتی ذمہ داری، اور آسٹریلیا میں تعمیراتی تعریف کے لیے اس کے کھلے انداز کے لیے بہت زیادہ کریڈٹ کا مستحق ہے۔ Boyd کے بارے میں مزید جاننے کے لیے، Boyd Foundation دیکھیں۔ اصل میں سٹی آف ساؤنڈ پر شائع ہوا۔

▁... Com on ▁bly d s y